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僅用了三年的時間，短劇市場以指數(shù)級的增長速度霸占了大眾碎片化的娛樂時間。而李沐宸作為最早踏入短劇賽道的女演員之一，正在沖破行業(yè)的鄙視鏈，朝著自己的理想一路狂奔。

“誰說轉(zhuǎn)身一定落寞，也可以很華麗。換個角度看世界，有更多的可能性。”年初李沐宸在社交媒體上寫下了這段話。三年前，作為第一批吃螃蟹的人，她選擇將事業(yè)重心從長劇轉(zhuǎn)向短劇，冒著行業(yè)內(nèi)外不被理解的目光，在這條賽道上突破眾人的預(yù)想，找到了適合自己的演藝之路。在快速、高效、甚至是有些過熱的短劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)程中，李沐宸并不否認(rèn)自己時常感到疲倦、困惑，也想從既有的模式化中掙脫出來，但行業(yè)內(nèi)卷又驅(qū)使著她不得不加快腳步，帶著不服輸?shù)囊庵緵_在表演的一線。她像是一面鏡子，折射出短劇行業(yè)發(fā)展中的“爽點(diǎn)”和“痛點(diǎn)”。

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快節(jié)奏的當(dāng)代生活為短劇的發(fā)展提供了先天優(yōu)勢。在每集幾分鐘到十幾分鐘不等的時長中，角色的矛盾點(diǎn)、沖突點(diǎn)被放大到極致，情感的鋪墊和起承轉(zhuǎn)合也被壓縮到極限，觀眾的情緒價值快速得到滿足，因而短劇的井噴和爆火也自然順理成章。2022年，當(dāng)短劇行業(yè)的前景初顯端倪時，李沐宸和她的經(jīng)紀(jì)人看到了機(jī)會，想在這個新賽道試一試。

在此之前，李沐宸已經(jīng)在長劇市場摸爬滾打了六年。剛踏入演藝圈時，以《太子妃升職記》為代表的網(wǎng)劇成為新的主流，而她對表演的認(rèn)知也是從出演網(wǎng)劇開始的。作為非科班出身的演員，李沐宸知道表演并非自己的絕對優(yōu)勢，所以不管是女幾號，她都愿意嘗試。從《鬼吹燈之黃皮子墳》里的燕子，到《余生，請多指教》里的蕭姍，再到2022年熱播的《夢華錄》中的葛招娣，一個個配角充實(shí)了她想要更進(jìn)一步試煉的勇氣。而當(dāng)短劇市場有更多的機(jī)會選擇、更核心的角色向李沐宸拋出橄欖枝時，她沒有理由拒絕。

實(shí)際上，在李沐宸萌生主攻短劇拍攝的心思之前，經(jīng)紀(jì)人已經(jīng)擋掉了不少來自短劇劇組的邀約。因?yàn)橛耙曅袠I(yè)自有一套不成文的“鄙視鏈”：相比于長劇，短劇普遍給人留下制作周期短、出品質(zhì)量不高、演員表演不夠精細(xì)的固有印象，這些都讓她的經(jīng)紀(jì)人選擇暫且觀望。直到遇見了《招惹》，遇到了她認(rèn)為值得信任的制作班底和團(tuán)隊(duì)。

《招惹》是李沐宸出演的第一部短劇，初演即主角。“當(dāng)時的短劇還被認(rèn)為是比較小眾的產(chǎn)品，”李沐宸回憶當(dāng)時經(jīng)紀(jì)人向她推薦出演短劇時的情景，“我一開始也不知道短劇意味著什么，只是主動想去了解下，然后我一下子就看了10集，我發(fā)現(xiàn)短劇其實(shí)是有趣的，而且短劇團(tuán)隊(duì)中也不乏長劇演員和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，所以當(dāng)經(jīng)紀(jì)人和我提到《招惹》的時候，我并沒有排斥。”李沐宸沒有自視過高，“當(dāng)我沒有為自己貼上任何標(biāo)簽的時候，我的轉(zhuǎn)型就不會有負(fù)擔(dān)，也因?yàn)樽约翰⒎强瓢喑錾恚腋敢饽_踏實(shí)地地把眼前能做的事情做好。”

短劇最大的看點(diǎn)是“爽”，李沐宸覺得只要觀眾能看爽，自己的演出就得到了認(rèn)可，“大家認(rèn)為我拍得很好，我也會感到很爽。”雖然這種短平快的爽感體驗(yàn)來得簡單直接，但李沐宸實(shí)際的表演感受是，短劇對演員的要求不比長劇低，“短劇中的情節(jié)為了實(shí)現(xiàn)快速的爽感，很多時候是沒有過渡和鋪墊的，但對于演員來說，我們要在準(zhǔn)備過程中鋪墊很多內(nèi)心戲，把一個接一個的戲劇爆點(diǎn)捋順、合理化，才能在短時間內(nèi)一次次調(diào)動自己的表演張力。”

回想起之前出演長劇的經(jīng)歷，身處短劇片場的李沐宸最大的感受是“時間不等人”，一部短劇的拍攝周期最多兩三周，大量的戲份來不及重拍，機(jī)會只有一次。“短劇就是要求我盡快地進(jìn)入角色，每一場戲都要完成得非常準(zhǔn)確。”沒有與對手演員的熟悉磨合，情感戲必須直接快速地演到位，這是短劇拍攝中再正常不過的節(jié)奏，李沐宸坦言沒什么特別的經(jīng)驗(yàn)和秘訣，“只能不斷提升自己的感受力，拍得多了也就慢慢熟悉、熟練了。”

李沐宸的話語里不經(jīng)意地透露些許無奈。誠然，連軸轉(zhuǎn)是短劇制作的常態(tài)，也正因?yàn)槿绱?，短劇才能在過去三年中實(shí)現(xiàn)作品數(shù)量的空前爆發(fā)，每年以萬部為單位的上新數(shù)量，是在傳統(tǒng)影視制作周期和模式之下完全不可能完成的任務(wù)。以每集十五分鐘左右的橫屏短劇為例，李沐宸最多的時候一年拍過八部，“演戲?qū)ξ襾碚f就像上班打卡一樣。”每天十頁劇本、十幾個小時的連續(xù)拍攝早已是家常便飯，甚至表演成了一種不需要思考的本能，只要鏡頭開機(jī)，她就能立刻讓角色上身。

如此快節(jié)奏且重復(fù)的表演任務(wù)，多少會讓李沐宸感到疲倦。她總是累到自己跟自己說“我必須要休息。”但短劇行業(yè)快速地更新?lián)Q代讓她又不敢停下來，“如果三天沒有工作，我就會感到焦慮。”旁邊的經(jīng)紀(jì)人突然打斷她，“沒有三天，剛一天就閑不住了。”

李沐宸不止一次地在采訪中提到初入行時的生存焦慮，但時至今日，當(dāng)她已經(jīng)可以掌握選擇的主動權(quán)時，卻還是甘愿被行業(yè)推著走，“女演員在演藝市場的競爭非常緊張，有很多在我之后進(jìn)入短劇賽道的演員比我還努力，我根本不敢松一口氣，一旦放松了，很多人就會前赴后繼地?fù)屪吣愕奈恢谩?rdquo;李沐宸不想讓自己變得被動，她只能選擇迎頭而上。她還是會有危機(jī)感，會有不甘，她想做的更多更好，不僅要在數(shù)量上領(lǐng)先，還要在演技上打磨出更明顯的優(yōu)勢。于是在去年底，李沐宸加入了綜藝《開播！短劇季》的錄制，她想讓更多人看到她，見到她的演技，記住她的名字。

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節(jié)目里，擔(dān)任總監(jiān)制的寧靜直接以掌管短劇的“神”來介紹李沐宸的登場，但只有李沐宸知道，想要一直領(lǐng)先并不是容易的事。她承認(rèn)因?yàn)檫@些年的大量透支，身體恢復(fù)起來確實(shí)不如往前，而與此同時，她還要接納更多短劇行業(yè)可能嘗試的新玩法，滿足觀眾對短劇質(zhì)量的更高期待。

年初，由她主演的短劇《奪娶》在網(wǎng)絡(luò)平臺正式播出，這是她第一次嘗試出演略帶“虐”感的女性角色，“和一般短劇的爽感相比，《奪娶》的虐可能會讓觀眾看起來更糾結(jié)，而這也是我選擇這部戲的原因。”她想在《奪娶》在隱忍和脆弱的角色設(shè)定中演出新的感覺。在一幕幕生死離別的劇情中，她能感受到對手演員和拍攝團(tuán)隊(duì)被表演所打動的瞬間。而在即將于今年播出的《星光予你》中，李沐宸則要初次嘗試帶有喜劇傾向的詼諧言情短劇。由此可見，即便都是主打爽感，但短劇的類型已經(jīng)變得越發(fā)成熟且多元化，更進(jìn)一步地說，當(dāng)爽已經(jīng)成為必備項(xiàng)，要想脫穎而出，每一部短劇都需要找到更多新穎的玩法，才能在越發(fā)擁擠的賽道中突圍。

有人說，2025年將是短劇行業(yè)爆發(fā)后迎來的又一個新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，更規(guī)范、更高質(zhì)、更具有科技含量的短劇2.0時代即將到來。在變革面前，李沐宸會擔(dān)心自己作為初代短劇之“神”而無法跟上腳步嗎？她選擇用看劇時記下來的一段話作為回答：“未來的十年、二十年，可能會更辛苦，可我們不應(yīng)該失去挑戰(zhàn)的勁頭，也不該被馴服、被動地接受現(xiàn)實(shí)，而走進(jìn)那溫柔的良夜。”