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Chace朱一涵位于上海長寧區(qū)的工作室——墻面隔音皮質(zhì)，堆滿從全球各地淘來的鼓、吉他、合成器、鍵盤等樂器——是個理想的創(chuàng)作營。不過，他說如果哪天Studio著一場大火全燒盡了，也沒什么大不了，“輔助工具沒那么重要。”Chace做音樂的重點一直是——“你到底有沒有話講？”

喜歡律動，Chace由此對音樂制作產(chǎn)生興趣，15歲獲新加坡華人打擊樂獎，18歲簽約Yellow Claw廠牌，發(fā)行EP “Destination”。做電子樂，人聲的功能較弱，“有三四句唱得差不多轉(zhuǎn)著就行了，不會去多想這首歌要表達什么，主要是氛圍。”到后來組mandarin樂隊參加《樂隊的夏天》，處在被限制、被規(guī)范、被困住的特殊環(huán)境，促生了思考空間——他嘗試寫具有主觀輸出的作品。今年，Chace推出了耗時三年打磨的一張完全由個人主導(dǎo)的流行專輯——十首歌，關(guān)于上世紀80年代。

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1998年出生的Chace有理由懷舊，“因為我爸是做音樂的，小時候他就愛放Beyond這些時代金曲。港臺的90年代音樂受西方80年代影響，我也想借專輯致敬邁克爾·杰克遜。”純粹的模仿并無意義，Chace利用混音等技術(shù)，融入全新的音色跟聲音設(shè)計。

80年代是數(shù)字技術(shù)爆發(fā)期，它沖破了六七十年代搖滾樂的三大件演奏、嘶吼，顛覆了對“躁熱”音樂的既定認知?；祉懶Ч鞯刃鹿ぞ叩某霈F(xiàn)，助力叛逆，人們故意把聲音做得“臟”、怪誕。“80年代流行樂有著混亂的底色，同時野心勃勃想做個新的、屬于未來的風(fēng)格出來，就成了Retro-Futurism（復(fù)古未來主義）。”Club/Dance舞曲與大衛(wèi)·鮑伊的迷亂攪動著未曾被觸動的神經(jīng)。

Chace給自己出了難題——“純做‘臟亂差’的話，現(xiàn)在的聽眾會覺得聽不清、不好聽。既要保留那種底色，配上當(dāng)下流行音樂的響度，還得聽清晰人聲，混音制作就非常困難。”專輯的第一首歌“Tunnel Vision”，他做了四個版本，“聽第一版，想著會不會太順拐了？到后面又覺得這么改太電子了，跟之前的歌（相比）沒什么大突破。只能不停地調(diào)，最后找到了現(xiàn)在這種鼓的聲音。鼓音一聽，的確是有80年代情緒。”

他打小練的功夫在打鼓上，“我是鼓手，所以對音色特別敏感，差一點，區(qū)別就很大。”Chace不得不相信自己的耳朵，“創(chuàng)作是件又自大又卑微的事。你不能否定自己真實的主觀輸出，但把作品完成后，還是得放給所有人評斷。”

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Chace的聲音到底是怎樣的？三四歲的小Chace跟歌手父親做商演，唱歌、敲鼓，唱張雨生跟零點樂隊的歌，“當(dāng)時對人的聲音沒什么概念，把音調(diào)吼對就行。”從成為mandarin樂隊主唱開始，他借一首一首的歌來訓(xùn)練、重塑自己的人聲。

這回跟美國著名作曲人Josh Cumbee一起創(chuàng)作，他問Chace，“你嘗試過唱很高的音嗎？”Chace說唱很高會喇嗓子。Josh Cumbee提議，“拿捏一個你剛好要不舒服，但還沒特別不舒服的邊界，我們試試。”結(jié)果發(fā)現(xiàn)，Chace唱到真假混聲那個區(qū)域，不適，但好聽，“朋友聽完后說，你這個人……你終于有情感了。”Chace說。

Chace與Josh Cumbee合作了“Keep Me Warm”、“Auto-Save”兩首歌。“我讓他飛到上海，在工作室一起寫歌，就待三天。因為Studio有點封閉，第二天我倆就決定下樓溜達溜達，小路上有一個收玻璃瓶的人在叫賣。這人推著個小三輪車，沒有鈴鐺，就拿著筷子，敲兩個玻璃杯，叮—叮叮。這種聲兒在中國太司空見慣了，我都麻木了。但這美國人非常興奮，他說我們可以采樣這個聲音嗎？”

兩人立刻用手機錄了這段聲音，上樓放進電腦后，發(fā)現(xiàn)正好是速度120的三拍子，真就用在了“Shine on Us”里。外來文化的合作者能幫忙擺脫慣性思維，這或許解釋了Chace喜愛在與人交流中得到啟發(fā)，通過跨領(lǐng)域間的混搭視角持續(xù)學(xué)習(xí)。

高成本MV如今處在沒人有耐心看完的尷尬境地，于是Chace新專輯的視頻部分選擇拍攝演奏視頻，“一方面是想借這個形式多磨合一些樂手，另外是看看會有什么意外發(fā)現(xiàn)，比如顧忠山老師彈我的歌，音符沒變，但他的表現(xiàn)方式跟音色是不同的，會幫助我理解自己做了什么。”

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Bad Beat是Chace去年創(chuàng)立的廠牌，他要干點不一樣的。跟朋友們熬夜把酒言歡后，他總是拍大腿后悔聊得這么深刻幽默、嚴肅活潑，真該錄下來！于是有了Bad Talks播客，他做主持，構(gòu)建Chace的朋友圈。從做DJ、主唱、導(dǎo)演，到錄制播客，組織跑團，Chace是個能折騰的人，不麻木，總有新想法。其內(nèi)核正愈發(fā)穩(wěn)定，與外界保持一定距離——如果懼怕被嘲笑、揶揄，他不可能17歲成為首個登上Tomorrowland音樂節(jié)的中國DJ，而后又拋棄DJ身份，在2017年末與Barong Family廠牌解約，重新出發(fā)，做流行樂。

敢于冒犯，反對做people pleaser（討好型人格），不迎合，是Chace這張專輯宣揚的價值觀之一。Chace喜歡設(shè)計師Virgil Abloh講的一段話，“易拉罐在車庫里扔著就是垃圾，擺在博物館里就是藝術(shù)品。藝術(shù)是看語境的，要懂得怎么給你做的東西創(chuàng)造對的環(huán)境。”避開常規(guī)預(yù)判，轉(zhuǎn)個彎兒思考，這就是創(chuàng)意。問他為什么一直染淺黃色頭發(fā)，Chace反問，“為什么不呢？”關(guān)于審美、時尚的覺察，他說，“我去年講的，現(xiàn)在可能已經(jīng)不認了。”他曾喜愛Y Project的解構(gòu)、曲線、丹寧元素，但此時也還是穿著在淘寶隨便淘的黑色T恤，把時間留給“calling（熱愛）”。

當(dāng)然，這種反標準化的邏輯也不能過火，如果沒有發(fā)自真心的反叛意圖，平和些也未嘗不可。Chace喜歡留有余地的電影，比如諾蘭那無可比擬的想象力，卻并不曲高和寡，“他把影像媒介做到了極致，又平衡了商業(yè)跟藝術(shù)。”他在新專輯中并沒用到想象力，而是剖開私人情緒，展露曾不愿提及的depression階段。年少成名的Chace也會被光鮮、虛偽又做作的社交場合，“德不配位”的吹捧，以及純粹理想跟消費主義的矛盾所擊垮。“有段時間自我懷疑到了極致，一回到家，能量黑洞就來了，會糾結(jié)‘我到底配不配（擁有）這一切’，嚴重焦慮。無力，沒有表達欲，有些看不上自己。”他鼓起勇氣把這些糟糕的東西說出來。

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還好他懂得精神復(fù)健?？催~克爾·杰克遜1992年的布加勒斯特演唱會，他會被這種天才和那樣的現(xiàn)場震撼，腎上腺素沖上頭，他知道自己要成為的樣子了。“反復(fù)看‘Heal the world’、‘Man in the Mirror’的現(xiàn)場，鼓舞了我。”說來有些奇怪，但其中的大愛、人與人的鏈接、拋開個人主義的公共責(zé)任感，真的讓Chace徹底打開，擺脫了壓抑。

東亞文化的內(nèi)斂克制，使Chace不愿無病呻吟。“有段時間，我腦子里總出現(xiàn)《阿甘正傳》的片段，一個人朝著南方一直跑，背后跟著一群人，不斷有人加入，人群逐漸擴大……”他被這種solidarity的積極能量包裹，完成了專輯最后一首歌“Shine on Us”，也使他重新理解跑步、社群、wellness的意義：找到志同道合的伙伴，為某個目標協(xié)力。

Chace不想標榜自己行動力強，但他這張介于主流與邊緣、潮流與亞文化的面孔，無疑代表了中國Z世代里典型的創(chuàng)作者——多元、跨領(lǐng)域、執(zhí)著、不虛偽，什么都得試試，要做就把最具個人特質(zhì)的烙印做到極致。我們幾乎找不到任何其他中國音樂人能夠替代Chace目前的位置——輕松游走于音樂、時尚、商業(yè)創(chuàng)意等領(lǐng)域，并得到一定重視。