印花襯衫、針織開(kāi)衫、西裝長(zhǎng)褲、皮鞋、銀質(zhì)項(xiàng)鏈、印花絲巾 均為Gucci

Chace朱一涵位于上海長(zhǎng)寧區(qū)的工作室——墻面隔音皮質(zhì)，堆滿從全球各地淘來(lái)的鼓、吉他、合成器、鍵盤(pán)等樂(lè)器——是個(gè)理想的創(chuàng)作營(yíng)。不過(guò)，他說(shuō)如果哪天Studio著一場(chǎng)大火全燒盡了，也沒(méi)什么大不了，“輔助工具沒(méi)那么重要。”Chace做音樂(lè)的重點(diǎn)一直是——“你到底有沒(méi)有話講？”

喜歡律動(dòng)，Chace由此對(duì)音樂(lè)制作產(chǎn)生興趣，15歲獲新加坡華人打擊樂(lè)獎(jiǎng)，18歲簽約Yellow Claw廠牌，發(fā)行EP “Destination”。做電子樂(lè)，人聲的功能較弱，“有三四句唱得差不多轉(zhuǎn)著就行了，不會(huì)去多想這首歌要表達(dá)什么，主要是氛圍。”到后來(lái)組mandarin樂(lè)隊(duì)參加《樂(lè)隊(duì)的夏天》，處在被限制、被規(guī)范、被困住的特殊環(huán)境，促生了思考空間——他嘗試寫(xiě)具有主觀輸出的作品。今年，Chace推出了耗時(shí)三年打磨的一張完全由個(gè)人主導(dǎo)的流行專(zhuān)輯——十首歌，關(guān)于上世紀(jì)80年代。

格紋襯衫、針織Polo衫、外套、西裝短褲 均為Miu Miu

1998年出生的Chace有理由懷舊，“因?yàn)槲野质亲鲆魳?lè)的，小時(shí)候他就愛(ài)放Beyond這些時(shí)代金曲。港臺(tái)的90年代音樂(lè)受西方80年代影響，我也想借專(zhuān)輯致敬邁克爾·杰克遜。”純粹的模仿并無(wú)意義，Chace利用混音等技術(shù)，融入全新的音色跟聲音設(shè)計(jì)。

80年代是數(shù)字技術(shù)爆發(fā)期，它沖破了六七十年代搖滾樂(lè)的三大件演奏、嘶吼，顛覆了對(duì)“躁熱”音樂(lè)的既定認(rèn)知?；祉懶Ч鞯刃鹿ぞ叩某霈F(xiàn)，助力叛逆，人們故意把聲音做得“臟”、怪誕。“80年代流行樂(lè)有著混亂的底色，同時(shí)野心勃勃想做個(gè)新的、屬于未來(lái)的風(fēng)格出來(lái)，就成了Retro-Futurism（復(fù)古未來(lái)主義）。”Club/Dance舞曲與大衛(wèi)·鮑伊的迷亂攪動(dòng)著未曾被觸動(dòng)的神經(jīng)。

Chace給自己出了難題——“純做‘臟亂差’的話，現(xiàn)在的聽(tīng)眾會(huì)覺(jué)得聽(tīng)不清、不好聽(tīng)。既要保留那種底色，配上當(dāng)下流行音樂(lè)的響度，還得聽(tīng)清晰人聲，混音制作就非常困難。”專(zhuān)輯的第一首歌“Tunnel Vision”，他做了四個(gè)版本，“聽(tīng)第一版，想著會(huì)不會(huì)太順拐了？到后面又覺(jué)得這么改太電子了，跟之前的歌（相比）沒(méi)什么大突破。只能不停地調(diào)，最后找到了現(xiàn)在這種鼓的聲音。鼓音一聽(tīng)，的確是有80年代情緒。”

他打小練的功夫在打鼓上，“我是鼓手，所以對(duì)音色特別敏感，差一點(diǎn)，區(qū)別就很大。”Chace不得不相信自己的耳朵，“創(chuàng)作是件又自大又卑微的事。你不能否定自己真實(shí)的主觀輸出，但把作品完成后，還是得放給所有人評(píng)斷。”

黑色針織衫、黑色西褲、金屬拼接項(xiàng)鏈、黑白拼接項(xiàng)鏈 均為Hermès

Chace的聲音到底是怎樣的？三四歲的小Chace跟歌手父親做商演，唱歌、敲鼓，唱張雨生跟零點(diǎn)樂(lè)隊(duì)的歌，“當(dāng)時(shí)對(duì)人的聲音沒(méi)什么概念，把音調(diào)吼對(duì)就行。”從成為mandarin樂(lè)隊(duì)主唱開(kāi)始，他借一首一首的歌來(lái)訓(xùn)練、重塑自己的人聲。

這回跟美國(guó)著名作曲人Josh Cumbee一起創(chuàng)作，他問(wèn)Chace，“你嘗試過(guò)唱很高的音嗎？”Chace說(shuō)唱很高會(huì)喇嗓子。Josh Cumbee提議，“拿捏一個(gè)你剛好要不舒服，但還沒(méi)特別不舒服的邊界，我們?cè)囋嚒?rdquo;結(jié)果發(fā)現(xiàn)，Chace唱到真假混聲那個(gè)區(qū)域，不適，但好聽(tīng)，“朋友聽(tīng)完后說(shuō)，你這個(gè)人……你終于有情感了。”Chace說(shuō)。

Chace與Josh Cumbee合作了“Keep Me Warm”、“Auto-Save”兩首歌。“我讓他飛到上海，在工作室一起寫(xiě)歌，就待三天。因?yàn)镾tudio有點(diǎn)封閉，第二天我倆就決定下樓溜達(dá)溜達(dá)，小路上有一個(gè)收玻璃瓶的人在叫賣(mài)。這人推著個(gè)小三輪車(chē)，沒(méi)有鈴鐺，就拿著筷子，敲兩個(gè)玻璃杯，叮—叮叮。這種聲兒在中國(guó)太司空見(jiàn)慣了，我都麻木了。但這美國(guó)人非常興奮，他說(shuō)我們可以采樣這個(gè)聲音嗎？”

兩人立刻用手機(jī)錄了這段聲音，上樓放進(jìn)電腦后，發(fā)現(xiàn)正好是速度120的三拍子，真就用在了“Shine on Us”里。外來(lái)文化的合作者能幫忙擺脫慣性思維，這或許解釋了Chace喜愛(ài)在與人交流中得到啟發(fā)，通過(guò)跨領(lǐng)域間的混搭視角持續(xù)學(xué)習(xí)。

高成本MV如今處在沒(méi)人有耐心看完的尷尬境地，于是Chace新專(zhuān)輯的視頻部分選擇拍攝演奏視頻，“一方面是想借這個(gè)形式多磨合一些樂(lè)手，另外是看看會(huì)有什么意外發(fā)現(xiàn)，比如顧忠山老師彈我的歌，音符沒(méi)變，但他的表現(xiàn)方式跟音色是不同的，會(huì)幫助我理解自己做了什么。”

Bad Beat是Chace去年創(chuàng)立的廠牌，他要干點(diǎn)不一樣的。跟朋友們熬夜把酒言歡后，他總是拍大腿后悔聊得這么深刻幽默、嚴(yán)肅活潑，真該錄下來(lái)！于是有了Bad Talks播客，他做主持，構(gòu)建Chace的朋友圈。從做DJ、主唱、導(dǎo)演，到錄制播客，組織跑團(tuán)，Chace是個(gè)能折騰的人，不麻木，總有新想法。其內(nèi)核正愈發(fā)穩(wěn)定，與外界保持一定距離——如果懼怕被嘲笑、揶揄，他不可能17歲成為首個(gè)登上Tomorrowland音樂(lè)節(jié)的中國(guó)DJ，而后又拋棄DJ身份，在2017年末與Barong Family廠牌解約，重新出發(fā)，做流行樂(lè)。

敢于冒犯，反對(duì)做people pleaser（討好型人格），不迎合，是Chace這張專(zhuān)輯宣揚(yáng)的價(jià)值觀之一。Chace喜歡設(shè)計(jì)師Virgil Abloh講的一段話，“易拉罐在車(chē)庫(kù)里扔著就是垃圾，擺在博物館里就是藝術(shù)品。藝術(shù)是看語(yǔ)境的，要懂得怎么給你做的東西創(chuàng)造對(duì)的環(huán)境。”避開(kāi)常規(guī)預(yù)判，轉(zhuǎn)個(gè)彎兒思考，這就是創(chuàng)意。問(wèn)他為什么一直染淺黃色頭發(fā)，Chace反問(wèn)，“為什么不呢？”關(guān)于審美、時(shí)尚的覺(jué)察，他說(shuō)，“我去年講的，現(xiàn)在可能已經(jīng)不認(rèn)了。”他曾喜愛(ài)Y Project的解構(gòu)、曲線、丹寧元素，但此時(shí)也還是穿著在淘寶隨便淘的黑色T恤，把時(shí)間留給“calling（熱愛(ài)）”。

當(dāng)然，這種反標(biāo)準(zhǔn)化的邏輯也不能過(guò)火，如果沒(méi)有發(fā)自真心的反叛意圖，平和些也未嘗不可。Chace喜歡留有余地的電影，比如諾蘭那無(wú)可比擬的想象力，卻并不曲高和寡，“他把影像媒介做到了極致，又平衡了商業(yè)跟藝術(shù)。”他在新專(zhuān)輯中并沒(méi)用到想象力，而是剖開(kāi)私人情緒，展露曾不愿提及的depression階段。年少成名的Chace也會(huì)被光鮮、虛偽又做作的社交場(chǎng)合，“德不配位”的吹捧，以及純粹理想跟消費(fèi)主義的矛盾所擊垮。“有段時(shí)間自我懷疑到了極致，一回到家，能量黑洞就來(lái)了，會(huì)糾結(jié)‘我到底配不配（擁有）這一切’，嚴(yán)重焦慮。無(wú)力，沒(méi)有表達(dá)欲，有些看不上自己。”他鼓起勇氣把這些糟糕的東西說(shuō)出來(lái)。

針織短袖、牛仔褲、樂(lè)福鞋、金屬項(xiàng)鏈、珠串項(xiàng)鏈、金屬手鏈、黑色墨鏡 均為Celine

還好他懂得精神復(fù)健?？催~克爾·杰克遜1992年的布加勒斯特演唱會(huì)，他會(huì)被這種天才和那樣的現(xiàn)場(chǎng)震撼，腎上腺素沖上頭，他知道自己要成為的樣子了。“反復(fù)看‘Heal the world’、‘Man in the Mirror’的現(xiàn)場(chǎng)，鼓舞了我。”說(shuō)來(lái)有些奇怪，但其中的大愛(ài)、人與人的鏈接、拋開(kāi)個(gè)人主義的公共責(zé)任感，真的讓Chace徹底打開(kāi)，擺脫了壓抑。

東亞文化的內(nèi)斂克制，使Chace不愿無(wú)病呻吟。“有段時(shí)間，我腦子里總出現(xiàn)《阿甘正傳》的片段，一個(gè)人朝著南方一直跑，背后跟著一群人，不斷有人加入，人群逐漸擴(kuò)大……”他被這種solidarity的積極能量包裹，完成了專(zhuān)輯最后一首歌“Shine on Us”，也使他重新理解跑步、社群、wellness的意義：找到志同道合的伙伴，為某個(gè)目標(biāo)協(xié)力。

Chace不想標(biāo)榜自己行動(dòng)力強(qiáng)，但他這張介于主流與邊緣、潮流與亞文化的面孔，無(wú)疑代表了中國(guó)Z世代里典型的創(chuàng)作者——多元、跨領(lǐng)域、執(zhí)著、不虛偽，什么都得試試，要做就把最具個(gè)人特質(zhì)的烙印做到極致。我們幾乎找不到任何其他中國(guó)音樂(lè)人能夠替代Chace目前的位置——輕松游走于音樂(lè)、時(shí)尚、商業(yè)創(chuàng)意等領(lǐng)域，并得到一定重視。

攝影：比拉力 BILAL

造型：涂文峰 LEON TU

撰文：馬儒雅 MAYA MA

編輯：張靜 MIA ZHANG、馬儒雅 MAYA MA

化妝：梅少波 Mei

發(fā)型：韓彬 Han Bin

制作：張楚悅 Cherry Zhang

執(zhí)行制片：It"s Fine Productions

時(shí)裝助理：奧日其愣 Orch Leong 、鈺 Kogome、涂顯靖 Theo

設(shè)計(jì)：曉霓，場(chǎng)地鳴謝：Tǎng