當(dāng)斯嘉麗·約翰遜身披探險(xiǎn)裝，在《侏羅紀(jì)世界·重生》中成為整部系列30年來首位真正意義上的“大女主”時(shí)，許多觀眾不禁發(fā)出“終于”等待已久的嘆息。在這個(gè)男人、恐龍和硬核動(dòng)作主導(dǎo)的系列里，一個(gè)女性角色終于不再只是尖叫、逃跑或情感裝飾，而是成為故事真正的發(fā)動(dòng)機(jī)。正如她在我們的采訪視頻中所言：40歲，活成了真實(shí)的自己。 更重要的是，隨著這部電影在全球拿下3.183億美元的票房，斯嘉麗·約翰遜已成為全球票房最高的演員。注意，是“演員”，而不是“女演員”。由她擔(dān)任主演和集群主演(包括配音)的36部電影最新累積票房148.5億美元。
在電影《迷失東京》里，斯嘉麗是那個(gè)穿著粉色內(nèi)衣、凝視窗外的年輕妻子，是《戴珍珠耳環(huán)的少女》中靜若止水凝視的少女，她早期的形象總帶著一種“被觀看”的美學(xué)。
真正的拐點(diǎn)，也許要從“黑寡婦”說起。起初，她的存在只是男英雄堆里的點(diǎn)綴和調(diào)劑，緊致的黑色戰(zhàn)衣是性感的具象化。但隨著漫威電影受眾的微妙變化，黑寡婦不再只是一個(gè)“漂亮能打”的符號(hào)，而被注入更多人性的層次。尤其在《黑寡婦》獨(dú)立電影中，斯嘉麗終于擁有了一次屬于她自己的敘述空間——她不再是他人的輔助，而是自己的主角。
現(xiàn)實(shí)主義的《婚姻故事》則讓觀眾看見了斯嘉麗徹底擺脫標(biāo)簽的力量。她飾演的普通女人妮可，是脆弱的、憤怒的、復(fù)雜的、令人共鳴的當(dāng)代女性。那場(chǎng)著名的獨(dú)白令人印象深刻，她在鏡頭前釋放多年壓抑的情緒——不是為了討喜，而是為了直面真實(shí)。那一刻，觀眾不再是在看“斯嘉麗·約翰遜”，而是在看一個(gè)真實(shí)的女人掙扎著找回自己的聲音。
從出道開始，在一片“性感女神”的叫好聲中，斯嘉麗從未停留在被定義的框架中。她努力從“被觀看的身體”到“主動(dòng)發(fā)聲的靈魂”。這種轉(zhuǎn)型的背后，也離不開她個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷的支撐。斯嘉麗年僅9歲便開始演藝生涯，14歲時(shí)就在《鬼魅浮生》中飾演失語(yǔ)少女。她很早就知道，作為童星的“可愛”光環(huán)遲早會(huì)褪去，而她需要更多維度地生長(zhǎng)。她曾公開坦言，自己十幾歲時(shí)就頻繁被要求“看起來更性感”，在未經(jīng)許可的前提下被當(dāng)作符號(hào)推上各種公開場(chǎng)域中。
她在采訪中多次提到，自己對(duì)“被定義”的警覺源于親身經(jīng)驗(yàn)：過早進(jìn)入成人世界的她，很早就意識(shí)到，要在好萊塢真正生存下來，必須從“被看”轉(zhuǎn)向“被聽”。她開始更主動(dòng)參與劇本的討論，拒絕那些“沒有厚度”的角色，甚至在2018年退出原定飾演的一位跨性別男性的項(xiàng)目。（斯嘉麗·約翰遜曾被選中出演《Rub & Tug》，飾演真實(shí)人物、跨性別男子Dante “Tex” Gill。她在聲明中表示，隨著公眾對(duì)跨性別議題的理解不斷進(jìn)步，她意識(shí)到這樣的選角會(huì)造成敏感與不適，因此決定“尊重地退出”。） 這種對(duì)自我掌控的渴望，甚至進(jìn)一步延伸到了導(dǎo)演領(lǐng)域。2024年，她宣布將執(zhí)導(dǎo)并主演自己的首部導(dǎo)演長(zhǎng)片《了不起的埃莉諾》（Eleanor the Great），講述一位75歲退休女性在人生晚期踏上自我重建與情感覺醒旅程的故事。這不僅是一次類型上的大膽嘗試，更是她對(duì)“女性人生不止青春”的正面回應(yīng)。斯嘉麗說，她被這個(gè)角色打動(dòng)，是因?yàn)?ldquo;這個(gè)社會(huì)太少讓女性安靜地老去、重新開始的空間”。
導(dǎo)演兼主演斯嘉麗與兩位主創(chuàng) 參加了2025年戛納國(guó)際電影節(jié) 
選擇一個(gè)年長(zhǎng)女性作為處女作的敘事主角，本身就是對(duì)“女性值不值得擁有晚年敘事”的回應(yīng)，也是一位曾經(jīng)被早早性別化的女演員，對(duì)創(chuàng)作權(quán)主動(dòng)出擊的姿態(tài)。她不再只是銀幕前的“她”，也開始執(zhí)筆寫下“屬于她們”的故事。
除了銀幕上的角色轉(zhuǎn)換，斯嘉麗在現(xiàn)實(shí)生活中同樣展現(xiàn)了她對(duì)女性議題的長(zhǎng)期關(guān)注。她是美國(guó)“Time"s Up”反性騷擾運(yùn)動(dòng)的早期支持者之一，曾在2018年女性聯(lián)盟游行（Women’s March）上發(fā)言，公開講述自己曾經(jīng)歷的性別壓迫，并呼吁更多女性“拿回自己的身體和聲音”。她并非激進(jìn)主義者式的高調(diào)吶喊者，而是在多個(gè)場(chǎng)合通過細(xì)致、有力的表達(dá)，展現(xiàn)對(duì)女性權(quán)益的持續(xù)關(guān)切。
2018年1月20日，斯嘉麗在洛杉磯 2018 Women"s March 上發(fā)言 
她也曾遭遇過輿論的風(fēng)暴，在面對(duì)一些備受爭(zhēng)議的問題時(shí)，斯 嘉 麗也沒有退縮，而是用行動(dòng)表達(dá)自己清晰而堅(jiān)定的立場(chǎng)。我們并非贊同她的立場(chǎng)，而是認(rèn)可她的勇敢。
斯嘉麗的表達(dá)從不是口號(hào)式的，而是伴隨著自身議題選擇、角色轉(zhuǎn)型、甚至退出爭(zhēng)議項(xiàng)目等一系列實(shí)際行動(dòng)。這種溫和而堅(jiān)定的女性主義立場(chǎng)，也讓她成為了許多普通觀眾更容易共情的代表：她在掙扎中試錯(cuò)，在復(fù)雜中前行，卻有恒久的清醒與選擇。
隨著性別意識(shí)的覺醒、社交平臺(tái)對(duì)敘事不平等的持續(xù)曝光，以及女演員們逐漸爭(zhēng)取到創(chuàng)作話語(yǔ)權(quán)。但“大女主”并不等于“女性主義”。有時(shí)候，它只是另一個(gè)版本的“她可以像男人一樣強(qiáng)大”，就像這部電影中把女主角設(shè)定成擁有長(zhǎng)期軍旅背景的人。我們需要警惕這種“形式上的進(jìn)步”。真正的女性主義角色，不是拷貝男性敘事模板，而是允許復(fù)雜、多樣、非典型的女性形象存在。 斯嘉麗的成功令人鼓舞，但她的路徑是否可復(fù)制？好萊塢仍是一個(gè)男性主導(dǎo)的敘事機(jī)器。哪怕鏡頭前的女性越來越多，但幕后——編劇、導(dǎo)演、剪輯、配樂——女性的聲音依舊微弱。當(dāng)女性角色終于可以“打怪升級(jí)”，我們還要問：她能不能崩潰？能不能迷茫？能不能不完美？能不能不是“榜樣”，而只是“人”？更理想的未來，是我們不再因?yàn)榕援?dāng)上主角而覺得值得慶祝；不再需要用“大女主”來標(biāo)注女性的存在價(jià)值。那一刻，性別標(biāo)簽真正隱身，角色只是角色，故事就是故事。
編輯：Yijie 設(shè)計(jì)：小乙
