《藏海傳》剛剛完結(jié)，但熱度依舊持續(xù)高漲。“藏海”——這個表面溫潤、內(nèi)心鋒利的角色成為最近的熒幕焦點。 在《藏海傳》，肖戰(zhàn)游走在智謀斗爭與自我救贖之中，以一種極具張力的方式。觀眾驚嘆于他演技的變化，卻未必知曉，這樣的“藏海”并非一朝養(yǎng)成，而是他一步步走過的結(jié)果。 肖戰(zhàn)一直在打磨自己。不言“天賦”，只說“實踐”，在不斷試錯與積累中，收獲成果。 他告訴我們，“真正打動人的，是情感的真摯，那些是千古不變的。”
《藏海傳》講述的是一個曲折艱辛、環(huán)環(huán)相扣的復(fù)仇故事，作為肖戰(zhàn)擔(dān)綱主演的第五個古裝角色，也是肖戰(zhàn)第一部采用同期聲的古裝戲，肖戰(zhàn)理所當(dāng)然地認(rèn)為，“想要盡力把它做好。” 2019年，《陳情令》播出不久，我第一次采訪肖戰(zhàn)，那是一個溫柔的大男孩，他安靜地坐著，照顧工作人員的情緒，回答的時候也會小心地選擇每一個表達(dá)的詞匯，有著謹(jǐn)慎的、恰到好處的分寸感，這是他身上無法忽視的質(zhì)地。 事實上，這種克制的分寸，是肖戰(zhàn)從小便養(yǎng)成的。 他半開玩笑說道自小父母對自己要求就挺嚴(yán)格，告訴他“要自立自強(qiáng)”，給他講比爾·蓋茨的小孩的故事，頗有種對標(biāo)的感覺。標(biāo)點符號都不允許馬虎，是他從初中就遵守的習(xí)慣。 同期聲，是指同步錄制現(xiàn)場聲音，意味著演員需要在鏡頭中時刻在線，不出差錯，難度更高。為了保證狀態(tài)，肖戰(zhàn)收工之后反復(fù)練習(xí)臺詞，他把生澀、拗口的臺詞說得自然流暢。 而另一種聯(lián)系便是，在肖戰(zhàn)的形容中，藏海也是“克制”的。 “藏海要隱藏自己，讓最大的仇敵成為最信任自己的人，這需要極致的克制與算計。” 從天真少年到深藏不露的謀士，藏海的內(nèi)心世界是復(fù)雜的，這離不開肖戰(zhàn)這些年的閱歷的提升，當(dāng)然還有修煉、沉淀與打磨。
從選秀起步，男團(tuán)、電視劇、電影，再到話劇，肖戰(zhàn)走的每一步其實并不輕巧，他在采訪中直言自己的每一個角色都是“努力爭取來”，曾遇到試鏡進(jìn)入最后一輪，卻臨門一腳被換掉。但每一次都咬緊牙關(guān)，繼續(xù)走下去。 2021年，為了磨煉演技，肖戰(zhàn)轉(zhuǎn)戰(zhàn)話劇，連續(xù)參演經(jīng)典劇作《如夢之夢》。在唐山，為了五號病人這個角色，他關(guān)閉手機(jī)，封閉排練，一個臺詞一個動作一場場地磨。《如夢之夢》有著八小時超長戲份、極重臺詞量以及情緒密度極高的節(jié)奏——但三年內(nèi)，肖戰(zhàn)總共參演了72場。 他說，“我只是想把它做好而已，當(dāng)下盡力就好。也許結(jié)果可能不好，但也就這樣了。” 《藏海傳》的總導(dǎo)演鄭曉龍評價他：“他演戲完全是在實踐當(dāng)中去摸索的。”“很多情緒戲，肖戰(zhàn)一遍一遍地演。” 為了更好地把握角色，肖戰(zhàn)畫了一個相當(dāng)龐大的人物關(guān)系網(wǎng)，詳細(xì)標(biāo)注每個階段的事件、時間、地點，以及與其他角色的關(guān)系變化。”以幫助自己快速找準(zhǔn)人物狀態(tài)。再結(jié)合導(dǎo)演告訴他的，“從人、從人性的本身出發(fā)去豐富角色。” 肖戰(zhàn)覺得，“努力不一定能成功，但不努力一定不會成功。”
接觸過肖戰(zhàn)的人都清楚，他并不刻意修飾自己。“一切但求自然、真我。” 他享受工作，享受忙碌帶來的安全感。但他也坦言，這是一條“很漫長的路，慢慢來。” 他認(rèn)為“藝人”只是一份工作，所以不需要被架高，他和工作人員，都是互相平等的。 工作以外的他愛獨處，并不回避自己的“宅”，甚至?xí)辉購?qiáng)調(diào)：“自己非常宅，特別宅。”沒有工作的日子，他會健身、看電影——什么都看，從爆米花到小眾藝術(shù)片，他汲取那些真摯的養(yǎng)分。 而當(dāng)你打開《藏海傳》，你會發(fā)現(xiàn)，肖戰(zhàn)成長了，在表演中，在演員一來一往的流動中。 他慢慢清楚，不是每個人都注定一直光芒萬丈，也可以如靜水深流，然后在某個時間點，卻也可以做到一鳴驚人—— 就好像，他飾演的藏海一樣。
編輯：Yijie 設(shè)計：小乙 
