當(dāng)電影《長(zhǎng)安的荔枝》主人公李善德為了運(yùn)荔枝一事而發(fā)愁時(shí)，戲外，導(dǎo)演兼主演的大鵬也在為怎么拍好、演好這個(gè)故事而焦慮。這部暑期檔備受關(guān)注的電影，是大鵬的一次試探和挑戰(zhàn)，是他戲里戲外達(dá)到同頻的一次創(chuàng)作。

黑色西裝、黑色西褲、高領(lǐng)針織內(nèi)搭、

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小小的鮮荔枝，要從嶺南運(yùn)送到長(zhǎng)安，這等“小事”便如同巨石壓在了“小吏”李善德和無(wú)數(shù)條性命上，這是馬伯庸小說(shuō)《長(zhǎng)安的荔枝》里的故事；一部電影兩個(gè)小時(shí)，多數(shù)人看完，好壞不過(guò)是幾句話(huà)的評(píng)價(jià)，但對(duì)拍電影的人來(lái)說(shuō)，可能要耗費(fèi)數(shù)個(gè)團(tuán)隊(duì)好幾年的心血。大鵬拍《長(zhǎng)安的荔枝》電影，同時(shí)也在片中扮演男主人公李善德，這對(duì)他來(lái)說(shuō)是件“不可能完成的任務(wù)”，跟李善德運(yùn)荔枝一樣，太挑戰(zhàn)了。但這正是大鵬決定要做的原因，“明知不可為而為之，在極限的壓力之下，可能會(huì)有意想不到的結(jié)果。”說(shuō)這話(huà)的時(shí)候，大鵬像是再次變回李善德，人戲合一，言下之意正是李善德最具標(biāo)志性的那句臺(tái)詞——“就算失敗，我也想知道自己倒在距離終點(diǎn)多遠(yuǎn)的地方。”

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2023年暑期，黃渤、王一博主演的《熱烈》上映，大鵬作為導(dǎo)演也一直在為影片跑路演。一個(gè)項(xiàng)目眼看到了收尾期，大鵬已經(jīng)開(kāi)始為接下來(lái)拍什么著急，“時(shí)間就那么多，我不想歇，現(xiàn)在也是一樣”。正巧那時(shí)候總制片人李亞平找上來(lái)，把《長(zhǎng)安的荔枝》小說(shuō)遞給了他，想找他來(lái)執(zhí)導(dǎo)。“我看完覺(jué)得想拍、有機(jī)會(huì)拍成，一是因?yàn)樗枪叛b，我以前沒(méi)拍過(guò)這類(lèi)題材，是個(gè)新挑戰(zhàn)，能讓我在創(chuàng)作上去到一些沒(méi)到過(guò)的地方，哪怕它很困難，但你會(huì)為了解決困難而想盡一切辦法，這是很大的吸引力；二是因?yàn)楣适陆Y(jié)構(gòu)很好，非常適合電影改編，人物很有魅力。李善德也是一個(gè)‘小人物’，跟我之前的創(chuàng)作相通，這好像一直都是我更注重的一類(lèi)視角。”

大鵬是電影《長(zhǎng)安的荔枝》的導(dǎo)演、編劇、領(lǐng)銜主演

李善德24歲進(jìn)了長(zhǎng)安城，42歲接到了運(yùn)荔枝的差事；大鵬20歲出頭從東北來(lái)到北京發(fā)展，正巧42歲那年演了李善德。從門(mén)戶(hù)網(wǎng)站的網(wǎng)絡(luò)編輯到拍攝網(wǎng)劇的喜劇演員，再到成為導(dǎo)演，大鵬一直都想變成“更有機(jī)會(huì)去表達(dá)的人”，所以他的視角和步子始終自下而上，沒(méi)有創(chuàng)作者的高姿態(tài)。在看完《長(zhǎng)安的荔枝》小說(shuō)后，相比怎么去創(chuàng)作改編，大鵬首先想到的是保留和尊重：保留讀者喜歡的，并尊重作者的原創(chuàng)性。這也是大鵬和編劇顧問(wèn)張吃魚(yú)以及編劇團(tuán)隊(duì)的共識(shí)。于是他第一時(shí)間聯(lián)系了馬伯庸。

“電影里的每一處改動(dòng)，我都會(huì)跟馬伯庸老師溝通，我們一起讓這個(gè)故事在小說(shuō)的基礎(chǔ)上再往前走一步。第一次見(jiàn)馬伯庸的時(shí)候，我說(shuō)那些好話(huà)咱就不聊了，我想知道你的小說(shuō)這么受歡迎，也在簽售時(shí)聽(tīng)到過(guò)很多讀者的想法，你覺(jué)得哪些反饋是需要被采納的？他說(shuō)，還是希望女性角色能更細(xì)節(jié)一些、豐滿(mǎn)一些。”于是在電影版里，大鵬把原作里李善德夫人的角色進(jìn)行了完善，給了她“鄭玉婷”這個(gè)名字，從原來(lái)出場(chǎng)寥寥的支線(xiàn)人物，改成了從開(kāi)場(chǎng)便存在、貫穿影片始終的李善德最大的情感支撐。“我只是在影視創(chuàng)作的階段，解決掉一部分作者的遺憾。原作那些已經(jīng)足夠優(yōu)秀的部分，為什么要去改？”對(duì)于改編作品的故事文本，大鵬的態(tài)度不是打破預(yù)期，而是就要做得符合大家的預(yù)期。在不傷基底的原則上，再去做一些影視化的探索，比如找劉德華來(lái)演影片最大的“反派”右相，比如找白客來(lái)把原作中滑頭的老胡商演成年輕氣盛的“商二代”，這些略顯冒進(jìn)的挑戰(zhàn)，反而能在合理中給到人驚喜。

大鵬：夾克、襯衫、西裝長(zhǎng)褲 均為L(zhǎng)oro Piana；樂(lè)福鞋 Prada 白客：?jiǎn)闻趴蹔A克 Loro Piana；黑色西褲 Arket；樂(lè)福鞋 Celine

電影《長(zhǎng)安的荔枝》里，“鵬客”再合作； 這次雜志拍攝，兩位也欣然同框

大鵬將《長(zhǎng)安的荔枝》概括為“一部非常厚重的古裝現(xiàn)實(shí)主義電影”：影片既要展現(xiàn)唐代長(zhǎng)安城的盛景，還要展現(xiàn)跨度長(zhǎng)達(dá)5000里路的地貌風(fēng)土，更要展現(xiàn)實(shí)實(shí)在在的人間煙火，要兼具高級(jí)的視覺(jué)質(zhì)感和“能聞得見(jiàn)味兒”的百姓日常，同時(shí)在情節(jié)上還能讓觀(guān)眾不停代入當(dāng)今社會(huì)和職場(chǎng)的現(xiàn)狀，引發(fā)情感共鳴。要把這些預(yù)期一一實(shí)現(xiàn)，大鵬的“理兒”聽(tīng)上去特別簡(jiǎn)單——“人多力量大”，每個(gè)部門(mén)找來(lái)行業(yè)里“最頂”的人，大家用最較真的心態(tài)去做，就成。“導(dǎo)演不過(guò)是引導(dǎo)的作用”，大鵬避免用重詞和漂亮話(huà)來(lái)形容自己的這份工作，“導(dǎo)演的話(huà)語(yǔ)權(quán)太大，負(fù)擔(dān)太重了，你可能會(huì)漸漸聽(tīng)不到真實(shí)的聲音。我們可以把它看成是過(guò)家家，大家都很認(rèn)真的過(guò)家家。這樣想對(duì)我比較好。”

我自己覺(jué)得跟之前同行們拍過(guò)的唐朝時(shí)期的戲相比，《長(zhǎng)安的荔枝》最大的不同是視角。我們看過(guò)很多古裝戲都是精英視角下的故事，但《長(zhǎng)安的荔枝》的主角是普通人，影片里需要落實(shí)到他的日常，比如他的衣食住行是怎樣的，走在街上那個(gè)地面是什么材質(zhì)的，他的上班流程是怎樣的……要具體到生活的每一處細(xì)節(jié)才能讓人覺(jué)得這個(gè)故事是可信的，所以我們參考了很多歷史書(shū)籍和資料以及古畫(huà)，并且攝影我找來(lái)了王博學(xué)，他之前拍過(guò)《我不是藥神》，非常擅長(zhǎng)用鏡頭去進(jìn)行現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的敘事，所以他的拍法、邏輯和大家對(duì)古裝既定的印象不太一樣，這算是一個(gè)大膽的嘗試。我們還有一個(gè)部門(mén)是專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)撰寫(xiě)電影里所有你能看到的文字，其實(shí)如果用打印的話(huà)，制作上會(huì)容易得多，因?yàn)橛泻芏嘁膊皇墙埃覀冇X(jué)得這種手藝活代表的是一個(gè)內(nèi)容的重量。我希望大家坐在電影院里既能看到這部電影，也能聞到長(zhǎng)安城的味，能感受原作文學(xué)上的美感，也能感受到具體的真實(shí)的質(zhì)感。

長(zhǎng)安城內(nèi)，剛接到“荔枝使”差事的

李善德與他的官場(chǎng)同僚們

這三張分鏡圖呈現(xiàn)了影片中的浪漫一幕：歷經(jīng)險(xiǎn)阻終于趕回長(zhǎng)安城的李善德，包袱里散開(kāi)的，是他為夫人帶回來(lái)的花

我接觸到這個(gè)項(xiàng)目之后，第一個(gè)想到的演員就是劉德華，我希望他能夠出演右相。右相在影片當(dāng)中是主角的對(duì)立面，在當(dāng)時(shí)的整個(gè)時(shí)代背景下，是一個(gè)非常有權(quán)勢(shì)的人，所以我希望這個(gè)演員本身一定要在整個(gè)行業(yè)里有非常大的影響力，有能夠鎮(zhèn)得住整部影片的氣場(chǎng)，我需要這樣的氣場(chǎng)。所以對(duì)我來(lái)講，劉德華幾乎是唯一的選擇，最早也是給他發(fā)出的邀請(qǐng)。其實(shí)讓華哥演一個(gè)反派，又是古裝，并不常見(jiàn)，但創(chuàng)作內(nèi)容的時(shí)候不能太把一個(gè)人符號(hào)化，不能覺(jué)得一個(gè)老謀深算的人就不能找正氣的演員來(lái)演。華哥最終做出選擇也是經(jīng)過(guò)了謹(jǐn)慎的考慮，出于對(duì)這個(gè)故事的喜歡，也出于合作上的成全，我覺(jué)得他很照顧我這樣的創(chuàng)作者。所以我很感激他“穩(wěn)”住了影片的局面，當(dāng)我再去邀請(qǐng)其他人的時(shí)候，因?yàn)樗@個(gè)片子就格外地有吸引力。

劉德華飾演右相楊國(guó)忠

蘇諒這個(gè)角色一開(kāi)始沒(méi)有找白客，因?yàn)樵髦刑K諒是比李善德年紀(jì)大、也更成熟的胡商，所以我們一開(kāi)始真的把劇本寫(xiě)成了英文的，嘗試去邀請(qǐng)很多大家聽(tīng)了名字就會(huì)很興奮的外國(guó)演員，費(fèi)了很多力氣。在這個(gè)過(guò)程中，我記得是去年上海國(guó)際電影節(jié)的時(shí)候，我突然動(dòng)了一個(gè)念頭，我覺(jué)得也許可以繞過(guò)原著已有的設(shè)定，給蘇諒一個(gè)嶄新的面貌，比如他有沒(méi)有可能是一個(gè)有錢(qián)商人的次子、一個(gè)年輕的富二代？可能家里人并不相信他能把生意做好，所以初出茅廬的他才那么想證明自己，才會(huì)壓上身家投李善德一個(gè)前程？尤其當(dāng)李善德已經(jīng)不年輕，并且在經(jīng)歷各種磨難之后變得特別滄桑，那蘇諒作為另一個(gè)重要的角色，年輕一些是否觀(guān)感更豐富？我把這個(gè)想法跟馬伯庸說(shuō)了之后，他很興奮，認(rèn)可這個(gè)邏輯想法，我也很開(kāi)心，馬伯庸還給年輕版蘇諒的哥哥取了個(gè)名字，叫蘇源，兄弟倆合在一起就是“原諒”，這也對(duì)應(yīng)到電影里很重要的一個(gè)劇情。當(dāng)年老的胡商變成了年輕的二代，我腦海里就立刻想到了白客，我們?cè)凇赌陼?huì)不能停！》里的配合很愉快，彼此之間也很珍惜能夠在一起創(chuàng)作、在一起工作的機(jī)會(huì)，所以就邀請(qǐng)了他。小莊（莊達(dá)菲）也是在去年的時(shí)候，我們倆一起給一個(gè)動(dòng)畫(huà)片配音，我發(fā)覺(jué)她是一個(gè)特別有感染力、能讓你變得高興的人，身邊有這樣的朋友要珍惜，尤其是當(dāng)我覺(jué)得自己年齡逐漸增長(zhǎng)、越來(lái)越沉下去的時(shí)候，有這樣一個(gè)年輕人能夠讓你感受到鮮活和能量，能夠讓你去校準(zhǔn)自己的判斷力，這也對(duì)應(yīng)到阿僮這個(gè)角色的性格特點(diǎn)，所以我們?nèi)齻€(gè)人非常自然地就重聚在一起了。

想到讓楊冪來(lái)扮演李善德夫人鄭玉婷，是去年我們一起在戛納出席《醬園弄》首映的時(shí)候。因?yàn)椤夺u園弄》里人物眾多，所以我們彼此之間沒(méi)有對(duì)手戲，宣傳的時(shí)候又覺(jué)得聊得來(lái)、合拍，如果能有機(jī)會(huì)一同創(chuàng)作就好了。鄭玉婷這個(gè)角色相比溫良妻母的傳統(tǒng)形象，更加有主見(jiàn)、有強(qiáng)大的精神內(nèi)核，更有現(xiàn)代女性的特質(zhì)，所以我覺(jué)得楊冪很合適，就邀請(qǐng)了她。影片高潮時(shí)有一幕戲，她眼神里的情感表達(dá)非常充沛，我覺(jué)得很多觀(guān)眾都會(huì)被打動(dòng)。

楊冪飾演李善德夫人鄭玉婷

張若昀是電影里最后一個(gè)定下來(lái)的演員。他扮演的杜少陵是書(shū)里韓洄和杜甫的合并體，因?yàn)樾≌f(shuō)七萬(wàn)字，我們一個(gè)劇本通常是三萬(wàn)五千字，所以有一些刪減和人物的合并。對(duì)于李善德來(lái)說(shuō)，杜少陵是他的好友、同鄉(xiāng)，更是當(dāng)他面對(duì)選擇和困難時(shí)候的精神領(lǐng)袖。2023年我在長(zhǎng)沙拍《年會(huì)不能停！》，若昀也在長(zhǎng)沙，拍《鳴龍少年》，開(kāi)始我倆不認(rèn)識(shí)，但我認(rèn)識(shí)他那部劇的制片人，所以就去探班。當(dāng)時(shí)我對(duì)他的印象就是很脫俗的一個(gè)人，我問(wèn)他平時(shí)喜歡做什么，他說(shuō)釣魚(yú)。后來(lái)他主演的《從21世紀(jì)安全撤離》上映，那個(gè)作品影響了我，我特別喜歡他在里面的表演，于是抱著試試看的態(tài)度邀請(qǐng)了他，希望他能來(lái)演繹杜少陵這個(gè)角色，因?yàn)槎派倭杲o人的感覺(jué)也是“人在凡俗卻脫俗”。我以為可能性很低，但是非常意外，他看完劇本就答應(yīng)了。

張若昀飾演杜少陵

電影是一個(gè)很多部門(mén)配合完成的工作，我覺(jué)得每一個(gè)環(huán)節(jié)都可能對(duì)電影起到特別關(guān)鍵的作用。剪輯可以改變我們已經(jīng)拍好的素材，通過(guò)不同剪輯師的再創(chuàng)作，會(huì)呈現(xiàn)不同的結(jié)果；有的時(shí)候?qū)Ξ?huà)面進(jìn)行調(diào)色之后，故事明明還是那個(gè)故事，但就是變得更好看了，包括一些聲音的細(xì)節(jié)加上之后，你會(huì)覺(jué)得好像節(jié)奏更快了。從每一幀的一個(gè)眨眼、一個(gè)微表情，到每一場(chǎng)戲和戲之間的轉(zhuǎn)接，都有很多“隱形”的設(shè)計(jì)感在其中，觀(guān)眾不一定會(huì)留意到，但是觀(guān)感會(huì)因?yàn)檫@些細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)變得通順流暢。我還記得拍自己第一部電影《煎餅俠》的時(shí)候，最后混音做完，我再看成片看傻了，我說(shuō)原來(lái)這個(gè)電影還能有這么大變化。當(dāng)剪輯、聲音、特效、音樂(lè)等每一個(gè)環(huán)節(jié)都在不斷地被完善，每個(gè)部門(mén)都在協(xié)同作戰(zhàn)、做到極致，那就可能出來(lái)更好、更進(jìn)步的內(nèi)容；反之就一點(diǎn)點(diǎn)瓦解。所以我們經(jīng)常會(huì)開(kāi)玩笑，剪輯說(shuō)電影是剪輯的藝術(shù)，編劇說(shuō)電影是劇本的藝術(shù)，導(dǎo)演說(shuō)電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，就是因?yàn)榇蠹叶己苤匾?

我個(gè)人對(duì)于“藝術(shù)”這個(gè)講法是有點(diǎn)難為情的，因?yàn)槲揖褪潜逼?、參加工作，在互?lián)網(wǎng)上抓到了機(jī)會(huì)開(kāi)始拍短的內(nèi)容，之后才開(kāi)始拍電影。所以在姿態(tài)上我和很多創(chuàng)作者有區(qū)別，甚至?xí)靡恍O其笨拙的方法去接近自己想要呈現(xiàn)的內(nèi)容。前幾天我看到網(wǎng)上有一句話(huà)，把我逗樂(lè)了，說(shuō)在目前國(guó)內(nèi)的環(huán)境下，當(dāng)個(gè)導(dǎo)演并不難，難的是當(dāng)上導(dǎo)演。意思就是你成為一個(gè)導(dǎo)演比如何當(dāng)導(dǎo)演更難。所以這就是為什么我覺(jué)得導(dǎo)演不等于權(quán)威，在上千人的劇組里，每一個(gè)人的存在都有必要，導(dǎo)演很重要，但也沒(méi)有想的那么重要。

大鵬在電影《長(zhǎng)安的荔枝》片場(chǎng)

不會(huì)，這些都是我。我覺(jué)得人生是分階段的，每個(gè)階段都有不一樣的地方，就像人每七年更新一次細(xì)胞，事物都有它自己的周期。我在那個(gè)生命周期進(jìn)行了那樣的創(chuàng)作，那部電影就像一棵樹(shù)一樣被種在那兒了，它有它自己的生命，而我也去迎接之后的創(chuàng)作階段了。觀(guān)眾覺(jué)得是大鵬也好，是董成鵬也好，其實(shí)說(shuō)的都是我，只是他發(fā)現(xiàn)了我另外的那部分。

我從東北老家一個(gè)五萬(wàn)人口的小鎮(zhèn)來(lái)到北京工作，本身是非常不自信的，當(dāng)時(shí)覺(jué)得北京特別遙遠(yuǎn)，那種遙遠(yuǎn)不是單純的物理距離，而是心的距離，覺(jué)得如果能在北京工作是很了不起、很不可思議的事。后來(lái)我進(jìn)到網(wǎng)站工作，在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的風(fēng)口突然有了短視頻，我的心態(tài)就是抓住一切可能性去吸引大家的注意力，背后的邏輯當(dāng)然也是希望能把工作做好，所以幾乎是本能地、無(wú)所不用其極地去用簡(jiǎn)單粗暴的方式去逗大家樂(lè)，那個(gè)“大鵬”是大家最初認(rèn)識(shí)到我的模樣。我現(xiàn)在想來(lái)，覺(jué)得那時(shí)候的自己有一部分像是在角色扮演，我必須去成為那樣的一個(gè)角色才能吸引到流量，所以大家也會(huì)跟我當(dāng)時(shí)做出來(lái)的內(nèi)容去界定我，會(huì)覺(jué)得我就是那個(gè)“屌絲男士”，會(huì)覺(jué)得我沒(méi)有張牙舞爪的時(shí)候反而是情緒狀態(tài)不正常。逗大家開(kāi)心我既獲得了滿(mǎn)足感，也同時(shí)背上了一些負(fù)擔(dān)。直到最近這幾年，我覺(jué)得自己才可以很正常、很真誠(chéng)地跟外界說(shuō)出我的想法。

大鵬在電影《長(zhǎng)安的荔枝》片場(chǎng)

我不知道，我覺(jué)得動(dòng)力也許來(lái)自于自我評(píng)價(jià)體系，如果不能做得更好或者停下來(lái)，我就會(huì)追不上這個(gè)時(shí)代，這種不安讓我必須往下拍。我的目標(biāo)是想拍全世界的人都可以看的電影，但是我覺(jué)得也可能快到努力的盡頭了，快達(dá)到一個(gè)相對(duì)飽和的狀態(tài)了，因?yàn)槿绻恢睆?qiáng)壓自己，弦是會(huì)斷的，也許我就會(huì)認(rèn)了，就會(huì)跟自己和這個(gè)世界和平共處了。

目前這個(gè)階段我還在拼搏，所以我也說(shuō)不好，因?yàn)橛械臅r(shí)候“flag”總是立得太早。我還記得我拍完《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》的最后一個(gè)鏡頭，大家在一片廢墟上唱完了歌，拍了一個(gè)通宵后終于看到霞光了，我和喬杉站在鴨綠江邊，我看著霞光感嘆，我說(shuō)我這輩子可能都拍不出這么好的電影了?，F(xiàn)在想起來(lái)覺(jué)得幼稚，但它是當(dāng)時(shí)當(dāng)下的真情流露，是那個(gè)時(shí)候?qū)ψ约旱恼J(rèn)可。后面到了拍《熱烈》的時(shí)候，也是熬了十天拍完了全國(guó)街舞大賽總決賽，工人們開(kāi)始拆現(xiàn)場(chǎng)的舞臺(tái)、架子，我就一直不走，就站在大體育館里看他們拆，心里想：我可能不會(huì)再遇到比這更大的困難了。結(jié)果就來(lái)了《長(zhǎng)安的荔枝》。所以永遠(yuǎn)別……永遠(yuǎn)這個(gè)詞兒也太大了，就是到目前為止我還是不夠成熟，但成熟了我也不知道會(huì)不會(huì)是一件更好的事，我怕自己活得太安全了。

這要回到我做網(wǎng)絡(luò)編輯的時(shí)候，從那時(shí)候開(kāi)始，我就覺(jué)得任何與他人產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的內(nèi)容都是一場(chǎng)互動(dòng)，你付出了，別人也付出了。五分鐘也好，兩小時(shí)也罷，別人看了你的內(nèi)容，就是自己的榮幸。至于這兩小時(shí)是大是小，它不是恒定的，拍電影的人特別在乎電影，所以覺(jué)得它特別大，但你說(shuō)一個(gè)兩小時(shí)的內(nèi)容有沒(méi)有其他載體可以承載，當(dāng)然有。所以往大說(shuō)往小說(shuō)我都能理解。至于我自己，我在乎的人的事是大事，我自己的事是小事，因?yàn)樗丝梢杂绊懳?，我看別人開(kāi)心，我也會(huì)開(kāi)心，我的開(kāi)心源自他人的開(kāi)心。

攝影：李茶

造型：涂文峰 Leon Tu

編輯、撰文：周禾子

化妝：錢(qián)彼得

發(fā)型：登登

制作經(jīng)理：Summer Guo 郭月女

執(zhí)行制片：不完美工作室

時(shí)裝助理：Orch Leong 奧日其愣 Orch、

Leah、昀睿、宇鋒、臻臻

場(chǎng)地：山上有蔥

設(shè)計(jì)：小乙