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蘭西雅：

逐光向陽生

the 20th ANNIVERSARY

special

Chapter 1

C H AS E

THE

LI G HT

“演戲本身就是認(rèn)識自己的過程”，成為演員的這五年里，蘭西雅在萬千聚光燈下飛速成長，從電視熒屏到電影銀幕，她習(xí)慣于將自己隱匿在角色之中，與故事融為一體。也因此，很多人愿意將蘭西雅歸類為“天賦型演員”，但只有她自己知道，每次的蛻變都不是一蹴而就，在鏡頭背后，那些無人知曉的、與角色和自我赤誠相對的瞬間，才是成長路上最為珍貴的養(yǎng)料。

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“原來是這樣”,坐在化妝臺前,未施粉黛的蘭西雅聽著我們對于“龍系女孩”的描述,看了看自己,有一種恍然大悟的感覺。雖然此前有聽到過類似的形容,但蘭西雅并沒有特別在意,而實(shí)際上,這種高額頭、闊面、寬眼距、雙眼大而狹長的特征,似乎自帶一種收放自如的氣質(zhì),可以乖巧純真,也可以鋒芒畢露,在鏡頭里格外出挑,因而被網(wǎng)友們稱為“天生的故事臉”。

蘭西雅是土家族人，出生在湖北恩施市下屬的芭蕉侗族鄉(xiāng),能歌善舞的天分是刻在少數(shù)民族骨子里的,就連小時(shí)候的課間操,都是民族特色的擺手舞。父親給她取名為"西雅”，不過是因?yàn)橄矚g的功夫演員李小龍生前曾定居西雅圖,希望她長大之后也能走出大山,去外面的世界看一看。在與表演結(jié)緣以前,她篤信只有努力讀書,才能抵達(dá)更遠(yuǎn)的地方,而她的勤奮也沒有白費(fèi),中考那年,蘭西雅如愿考入理想的高中自然接觸到了更大的世界。但與此同時(shí),看著班里的學(xué)霸們以近乎天賦式的表現(xiàn)突飛猛進(jìn)時(shí),她開始意識到一個(gè)關(guān)乎自己一生的課題:“人要做自己擅長的事情”。

藝考的想法是蘭西雅主動和父母提出來的,再三權(quán)衡之下,她選擇了離家更近的武漢大學(xué)戲劇表演系。而真正入行之后,她才發(fā)現(xiàn),表演是需要懂得“拿起” 和"放下”的藝術(shù)。"經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的演員,肯定會更加注重方式方法,但真正詮釋一個(gè)具體的角色時(shí),我們需要看到的是人物身上更純粹的特質(zhì),很多事無法用技巧去完成的”,她的語速不快,一句一頓說得很誠懇，“也正因?yàn)榻巧喾N多樣,如果自己不持續(xù)成長和進(jìn)步,是沒有辦法跟上角色需要的。"

去年,她參演了馮小剛導(dǎo)演的電影《向陽·花》,飾演其中被犯罪團(tuán)伙收養(yǎng)和脅迫偷盜的聾啞女孩黑妹。為了演好這個(gè)角色，蘭西雅找到了專門的手語老師來學(xué)習(xí)聾啞人的表達(dá)方法。"上了課才發(fā)現(xiàn),聾啞人的世界其實(shí)是很開闊的”,她和我們回憶著那段嘗試用肢體代替語言的適應(yīng)期,“他們的肢體表達(dá)有時(shí)比語言更豐富。”久而久之,她自己也開始習(xí)慣在生活中調(diào)用更多的肢體語言來表達(dá)。電影上映后,很多觀眾都注意到了這個(gè)98年出生的女孩,著實(shí)被她的表演“硬控”了。這其中就包括電影《震耳欲聾》的導(dǎo)演萬力,想邀請她在新片中再度出演聽障人士。起初,蘭西雅擔(dān)心自己會陷入重復(fù),但拿到劇本后,她發(fā)現(xiàn)自己還有更大的創(chuàng)作欲望。在人物的層次和遞進(jìn)上,這兩次的設(shè)定截然不同更重要的是,我希望挑戰(zhàn)自己,把聾啞類型的角色演出個(gè)體的差異和獨(dú)立的個(gè)性。"從她的言語中,你能感受到那種不服輸?shù)膭蓬^,這源自于她對角色特質(zhì)了然于胸的底氣,“聾啞人的世界差異很大,他們出生成長的背景不同,文化教育水平不同,能聽到聲音的分貝不同,能發(fā)聲的大小不同,甚至手語中也有地域和方言的區(qū)別。”如果不是連續(xù)接拍這樣的角色,蘭西雅也沒有意識到,原來表演前期的準(zhǔn)備可以如此細(xì)致而深入。

她毫不避諱地說,這樣的前期案頭工作必然是痛苦的,但它為表演蓄積的能量,以及表演時(shí)淋漓盡致的興奮感,讓準(zhǔn)備期間的一切辛苦都非常值得。她只管放開了去演,不糾結(jié)于角色的成與敗，“我不會有太多的包袱,我的立場就是服務(wù)于角色,為角色去完成好自己的工作。”

入行以來,和蘭西雅搭戲的演員中不乏資歷深的老戲骨,這自然給她帶來了很多學(xué)習(xí)機(jī)會。她還記得在拍《山花爛漫時(shí)》的時(shí)候,有一場戲,谷雨要抱著張桂梅老師喊出一聲“媽媽”,但蘭西雅總是陷在情緒里,聲音被捂在懷里出不來,是宋佳告訴她,演員要有分寸地從角色的情緒里跳出來,用理性完成視聽表達(dá)上的要素。“"當(dāng)時(shí)我才意識到,演員入戲的同時(shí),也不能太多太滿,留出一些空間給觀眾接受和想象,反而會更好。”

徐帆曾在采訪中說，蘭西雅的身上有演員的靈性,在表演上有悟性。而如果了解了蘭西雅拍戲之余的生活,你就會發(fā)現(xiàn),她的生活習(xí)慣和感知方式,讓那種所謂的“靈氣"在無形中滋養(yǎng)生發(fā)出來。空閑時(shí)間里,作為"手藝人ISTP的蘭西雅喜歡獨(dú)處，“人一旦獨(dú)處,心里會有聲音出來,與你對話,講出你內(nèi)心一直宅、逃避的事情。”她并不感覺孤獨(dú)因?yàn)樗伎嫉倪^程,會讓內(nèi)心變得安定,即便是有不安全感冒出來,她也享受這種不安帶來的清晰,“即使是在物質(zhì)條件充裕的時(shí)代,我仍覺得人還是要保持一些動物本能層面上的孤獨(dú)感,才能讓機(jī)能和意識更加健康。"

這樣鞭辟入里的回答，讓我們很難和她略顯章真的外表聯(lián)系起來。她說自己也不時(shí)地因?yàn)檫@張“娃娃臉”而感到困擾,也渴望能接到更多與真實(shí)年齡相匹配的角色。但很多時(shí)候,現(xiàn)實(shí)是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的,與其等待那個(gè)合適的角色,蘭西雅覺得,只要每個(gè)角色有那么幾個(gè)瞬間可以讓自己獲得滿足和成就感,就已經(jīng)足夠,"那些在表演上感到自由自在的瞬間,就是我心目中人生的高光時(shí)刻。"

在外界看來,去年播出的電視劇山花爛漫時(shí)》,是蘭西雅在大眾視野中真正立足的標(biāo)志,也因此伴隨著諸多專業(yè)獎項(xiàng)的提名和認(rèn)可。她當(dāng)然覺得自己是幸運(yùn)的,但面對掌聲和歡呼,她的反應(yīng)異常冷靜,"有時(shí)候，我們會覺得外界的批評是對自己的誤解,但其實(shí)夸贊也是。"她平和坦誠地講述著“名聲"所帶來的光環(huán),也警惕被“反噬”的風(fēng)險(xiǎn),"我們生活在一個(gè)非常愿意被"催熟的社會,但我的節(jié)奏是跟隨自己內(nèi)心聲音的。

最近,蘭西雅在讀諾貝爾文學(xué)獎得主韓江的代表作《素食者》她驚嘆于作者可以用文字描寫出許多轉(zhuǎn)瞬即逝的身體感知,她將這種細(xì)膩的文字表達(dá),歸結(jié)于創(chuàng)作者對真實(shí)生活的觀察。而她也正以同樣的標(biāo)準(zhǔn)要求著自己,無論是騎單車,還是坐在車?yán)锏臅r(shí)候,她習(xí)慣以觀察者的狀態(tài)看向周圍的每個(gè)人,發(fā)現(xiàn)他們身上的獨(dú)特性,由此給養(yǎng)自己在表演上的經(jīng)驗(yàn)和想象力。

看向他人的同時(shí),蘭西雅也在向內(nèi)審視自己，“我是一個(gè)任何時(shí)候都會有危機(jī)感的人,會讓自己始終在思考目前正在做什么，正在學(xué)習(xí)什么,自己做事情的標(biāo)準(zhǔn)是什么。"她喜歡以三個(gè)月為周期給自己制定計(jì)劃,不長也不短,能望得到目標(biāo),也能看清楚應(yīng)該朝著哪里出發(fā)。當(dāng)然、蘭西雅也有想不明白的事情和困惑--"那就不想了,先去生活吧。"