最近，《穿普拉達(dá)的女王2》開拍，成為2026年最受期待的電影之一。42歲的安妮·海瑟薇回歸，出現(xiàn)在路透的紐約街頭，引發(fā)著全民關(guān)注——

“是全球?qū)徝澜导壛藛?？和第一部也差太遠(yuǎn)了。”

“看完這個，《欲望都市》的續(xù)集都看順眼了。”

“不像《穿普拉達(dá)的女王》，更像《穿ZARA的女王》。”

這些評論在社交媒體上迅速蔓延，特別是當(dāng)2025年的照片與2005年的舊照擺在一起，對比顯得更加直觀。第一部的精致造型開啟了無數(shù)人心中的時尚啟蒙，而如今的安迪，用熱評的話來講，“怎么看都像是經(jīng)濟(jì)不景氣下的縮影。”

于是，我們開始反思：這真的是審美的“降級”嗎，還是背后潛藏著更深層的社會反思？

事實上，安迪的服裝風(fēng)格是有變化的前提的。

在第一部，講述的是新聞系的女生安迪誤打誤撞地得到了許多女生夢寐以求的工作——在紐約最著名的雜志《Runway》擔(dān)任主編助理。于是，她從一個不會拼寫奢侈品牌的女孩，逐漸蛻變成一個真正的時裝編輯。

她經(jīng)歷了從璀璨的《Runway》時裝編輯，到最后離職出走，再經(jīng)由米蘭達(dá)的推薦，成為紀(jì)實的《Mirror》新聞記者，安迪的穿搭變化似乎與她身份的轉(zhuǎn)變息息相關(guān)，而早在第一部的結(jié)尾，安迪就已經(jīng)用更加舒適的紀(jì)實編輯的穿搭，對“曾經(jīng)精致的自己”進(jìn)行告別——畢竟職業(yè)身份和個人經(jīng)歷的改變，都會影響她的外在表達(dá)。

不過路透里，安迪又拎起了《Runway》的衣服防塵袋，至于她是否會回到《Runway》，與Miranda在第二部產(chǎn)生更多交集，倒挺讓人期待。

第二部的劇情介紹里，也提到《Runway》雜志財務(wù)狀況受影響，米蘭達(dá)的事業(yè)開始走下坡路，相對的，造型上也開始“收斂”。

傳奇設(shè)計師Patricia Field作為《穿普拉達(dá)的女王》第一部的服裝造型師（她同時也是在《欲望都市》系列、《艾米麗在巴黎》系列的部分季別擔(dān)任總體服裝造型），關(guān)于其是否為《穿普拉達(dá)的女王2》的服裝造型師，目前還沒有更多的消息揭露。

但即便是傳奇如Patricia Field，也有過造型的翻車時刻——在當(dāng)時，艾米麗初登場之時，就被批評為一種帶有表演性質(zhì)的、粗劣的、“豪”氣外露的法式風(fēng)格，她的造型是如此地被法國人所鄙夷。

實際上——出場華麗的她展示的是一種資本主義繁榮下的消費主義幻想——這一形象與當(dāng)前經(jīng)濟(jì)疲軟的環(huán)境格格不入（不僅僅是法國）。

是的，時代早就變了。當(dāng)時代的繁榮與經(jīng)濟(jì)的現(xiàn)實對比時，這種華麗的形象不再能與當(dāng)下的社會背景對接，而更容易被看作浮夸和不合時宜。時尚的背后已不再是一個光鮮亮麗的身份象征，它理應(yīng)更貼近于普通大眾的生活方式和消費習(xí)慣。

這也是為什么近幾年絕大多數(shù)時尚啟蒙片的后續(xù)IP，都打破了我們本來對其該有的完美濾鏡——當(dāng)《緋聞女孩》的翻拍以一種極度政治正確的風(fēng)格進(jìn)行展示，當(dāng)《欲望都市》的續(xù)集里主角依舊按照90年代末的古舊作派模式去戀愛、去生活，人們也開始逐漸失去了興趣。

在這種看似“審美降級”的討論背后，更掩蓋了背后更深層的文化焦慮。

想想那些早期的時尚劇集——《欲望都市》的Carrie、《緋聞女孩》的Serena和Blair，她們身上所展現(xiàn)的那些設(shè)計感十足的服飾、獨特的個性表達(dá)，不僅僅是時尚的體現(xiàn)，更代表了一種經(jīng)濟(jì)繁榮下的文化標(biāo)簽。

Patricia Field為《欲望都市》做的造型

但近年來的經(jīng)濟(jì)下滑和不確定性，使得人們對此前固有的享受型的消費形式產(chǎn)生了更多的疑慮，轉(zhuǎn)而投身更加“舒適”、更加“簡約”的生活方式。

在《欲望都市》續(xù)集《就這樣…》中，無論是著裝或是情感，Carrie仍然在維持著第一部的風(fēng)格，二十多年如一日。但早已成長的我們，對個人風(fēng)格也有著自己的堅持，對Carrie所倡導(dǎo)的感情觀和友情觀，不知何時起，也已經(jīng)起了質(zhì)疑。

換句話說，作為一代時尚象征的Carrie，她的行為方式已經(jīng)不再符合如今觀眾的消費觀念和審美需求——

從90年代末的“精致”變成如今的“實穿”，從那時候時尚圈的“異想天開”到當(dāng)下的“腳踏實地”，它在某種程度上反映了我們社會對經(jīng)濟(jì)不確定性、社會焦慮甚至階層流動困境的回應(yīng)。生活，并不如同劇集那樣簡單而確定，我們似乎也越來越無法從這些人物和造型中找到一種貼近當(dāng)下的生活質(zhì)感。

Carrie可以讓鞋子和衣服塞滿自己的家，因為她曾經(jīng)說過——“需要把錢放在自己能看到的地方，掛在衣櫥里。”

有趣的是，VOGUE曾經(jīng)采訪過這位《穿普拉達(dá)的女王》、《欲望都市》系列、《艾米麗在巴黎》系列的服裝造型師Patricia Field，問她，你也會像Carrie一樣嗎？

Patricia Field笑著說，我只會購買地產(chǎn)，它永遠(yuǎn)都會在那里。

或許，曾經(jīng)的奢華服裝不再是成功的唯一標(biāo)準(zhǔn)，經(jīng)濟(jì)衰退和社會焦慮催生出一種新的消費主義哲學(xué)，沉穩(wěn)且長久的投資更重要。

看懂了嗎？說是審美降級，實際上是人們失去了經(jīng)濟(jì)的掌控感。

那么，究竟是審美上的“降級”，還是社會結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟(jì)形態(tài)以及文化認(rèn)同的趨勢所然？

這讓我們想到最近流行的一個話題——經(jīng)濟(jì)上行期的美，在那個時候，人們的穿搭充滿想象、當(dāng)然那時候的風(fēng)格也更年輕，更加熱烈且奔放。

《穿普拉達(dá)的女王1》，2005

在經(jīng)濟(jì)繁榮的年代，它充滿了戲劇性與浪漫，你可以勇往直前，展示奢華，展示不拘一格的個性。

而如今談到這個詞，它本質(zhì)上是一種懷念感，所謂的經(jīng)濟(jì)上行期的美，實際上更多的是我們對過去那個高消費時代的一種懷舊，和對經(jīng)濟(jì)不確定性的一種本能回應(yīng)。它被你的記憶潤色，最后成為符合你預(yù)期的完美想象。

所以，審美真的降級了嗎？也許只是時代在前行留下來的一些剪影。當(dāng)我們懷念經(jīng)濟(jì)上行的Y2K年代，懷念那繽紛無比的色彩，但最后，我們可能在明天上班的時候，再次選擇黑白灰。

但，正是因為當(dāng)下的現(xiàn)實環(huán)境，我們才更渴望在影視劇里看到那個五彩斑斕、令人憧憬的時裝世界 —— 它華美、精致，充滿著天馬行空的想象力，猶如造夢。

就目前來看，《穿普拉達(dá)的女王2》，顯然沒做到。

編輯：Tristan
設(shè)計：Bino