一直出演電視劇中日常的媽媽形象，金惠子很早就已經(jīng)厭倦甚至覺得人生無趣，她不想再演普通媽媽的故事了。她一直想出演描繪人類更加復(fù)雜、多重面貌的作品。韓國影視創(chuàng)作者將珍貴的鏡頭長久地注視年老的面孔，投注創(chuàng)作的心力，年老的面孔終于不是為年輕男女主角服務(wù)的工具。
在遍地都是甜膩的愛情劇市場里，《比天堂還美麗》的設(shè)定極為冒險——金惠子飾演的女主角李海淑80多歲，她與30多歲年輕模樣的丈夫高樂俊（孫錫久飾）在天堂重逢。 這恐怕是韓劇史上年齡差最大的情侶，跨越了半個世紀(jì)的“祖孫”戀情設(shè)定，讓這部劇完全脫離浪漫愛情的約束和套路，顯出特別的氣質(zhì)。當(dāng)國產(chǎn)劇還在頻繁把人物關(guān)系局限在戀愛時，這部劇作已經(jīng)放棄了俗套的模式，大開腦洞，在荒誕的設(shè)定下，講述充滿情感和人性的故事，盡管結(jié)局有些不盡如人意，但這種劇作在當(dāng)下仍然是少數(shù)。
演員金惠子說自己一直在等待讓她心動的角色，她在看到這個劇本的時候就被吸引了。海淑上天堂時想起丈夫說，“你20多歲的時候也漂亮，30多歲的時候也漂亮，80歲的現(xiàn)在最漂亮！”于是她以80多歲的樣子去了天堂，結(jié)果丈夫選擇了30多歲。 “這個故事多么有趣啊”，金惠子說：“這是一個不存在于現(xiàn)實的美麗故事，十分打動我。” 在天堂地獄等各種奇幻設(shè)定下，這部劇講述了最現(xiàn)實的、苦痛的故事。李海淑因為太過痛苦，記憶解離，忘記自己曾有一個兒子，男孩在五歲時被拐賣、死亡。高樂俊在找兒子的過程中遭遇事故癱瘓了幾十年，海淑用他的意外保險金放貸養(yǎng)家，照顧終身臥床的丈夫，后來在放債時她領(lǐng)養(yǎng)了一個被父親家暴的女孩。
除了這對夫妻的故事外，其他配角故事也很細(xì)膩，描繪了眾生相。進(jìn)入天堂需要過安檢，放下生前所有的東西。大叔放不下陪伴他20年的狗狗照片。阿姨放不下銀行卡，她想靠這些錢接回因為貧窮送給保育院的孩子。消防員放不下氧氣面罩，他在火場里把氧氣面罩給小女孩，但這個面罩又被小女孩摘下戴在了消防員的臉上，小女孩和消防員在天堂相遇。 在網(wǎng)上流傳最廣、也最催淚的故事切片是一群狗狗，它們壽命沒有人類長，化成人形長久地等待，直到主人來了，他們歡快地奔向主人，途中他們又變成了小狗，唯一一個沒有奔向主人的是一只年老的導(dǎo)盲犬，生前失明的主人終于看到了它，認(rèn)出了它。 有觀眾評論這部劇，“它讓我又笑又哭”，“感覺就像是一部早期的皮克斯電影，古怪卻又溫暖人心。”
韓國“國寶級影后”金惠子無疑是本劇的焦點之一。金惠子的演戲生涯超過60年，多次獲獎，她曾出演電影《母親》《晚秋》，電視劇《我親愛的朋友們》《住在清潭洞》《耀眼》等。 《比天堂還美麗》在籌備初期就邀請金惠子出演，甚至為她量身定制了這個角色，84歲的金惠子也表示，這部劇或許是她最后一部作品。海淑的故事和金惠子的人生也有著相似之處，她們都充滿對逝去丈夫的愛和懷念，金惠子的老公在1998年因病去世，她后來在采訪里提起丈夫時還忍不住哭，回憶里都是愛意。丈夫去世之前還對她說：“怎么辦，沒有我的話，你什么都做不了”，金惠子安慰他不要擔(dān)心，自己現(xiàn)在都會學(xué)著做。她不會寫漢字，讓丈夫幫她“祝賀”“奠儀”，他寫了一大堆。“我后來想起這些事就愧疚，我怎么能叫生重病的人幫我寫這個，但我只是想表達(dá)我不能沒有你。” 《比天堂還美麗》的導(dǎo)演金錫允和金惠子幾度合作，他曾這樣描述金惠子的魅力：“我從演員金惠子身上見到求道者的姿態(tài)。以演戲為志業(yè)活了一輩子的她，不知道是否一開始便看清了人生如戲的本質(zhì)——在每部作品中都為了成為那個角色，拿出求道者修行的熱情與努力。”
84歲的金惠子可以說是韓國初代國民媽媽，她在《田園日記》這部長達(dá)1088集，歷時22年的電視劇里，演了22年的母親，“國民母親”的形象深入人心。 一直出演電視劇中日常的媽媽形象，金惠子很早就已經(jīng)厭倦甚至覺得人生無趣，她不想再演普通媽媽的故事了。她一直想出演描繪人類更加復(fù)雜、多重面貌的作品。
同時代的演員尹汝貞也曾說過，她樂于挑戰(zhàn)一切女性角色，除了國民媽媽。她曾出演《偷情家族》的婆婆，60歲的婆婆和初戀重逢、重燃舊愛，生病的丈夫也沒能阻撓這段戀情。她在《金錢之味》與小自己31歲的男演員展開了一段激情之戀。她在《酒神小姐》里飾演60歲的性工作者素英，幫助那些年老的主顧離開人世。
如果只是將年老的角色當(dāng)作服務(wù)于年輕男女主角的工具，那該是多么可惜又浪費啊。演戲是高度和演員的人生經(jīng)歷、面孔、年齡、經(jīng)驗相關(guān)的藝術(shù)，如白紙一樣的演員和在世間無數(shù)次闖蕩的演員演起戲來自然是不一樣的，年輕演員和年老演員能承載的能量和故事又是不一樣的。 2019年，金惠子憑借《耀眼》獲得第55屆百想大賞，上臺領(lǐng)獎時，她背出《耀眼》中的一段臺詞就讓底下的很多人感動不已。“我的人生有時不幸，有時幸福。雖然人們總說人生不過就是一場夢，但能活著真好。凌晨寒冷刺骨的空氣，花開之前拂面而過的香甜微風(fēng)，日暮時分洋溢的晚霞?xì)庀?，沒有一天是不耀眼的。此時，覺得日子困苦的你，既然生在這個世上，就有資格去享受生命中的一切。”金惠子緩緩念出這段臺詞，毫無矯飾，就帶著讓人信服和動容的力量。“回首過去，滿是悔恨，看著未來，又感到不安。但千萬別因此毀掉現(xiàn)在?；钤诮裉欤鄣鼗钪?，你值得這樣活著。”
相比于國內(nèi)的影視創(chuàng)作者，韓國的影視創(chuàng)作者更加大膽地給予這些年老演員空間，他們愿意把珍貴的鏡頭長長注視這些年老的面孔，將創(chuàng)作的心力投注在她們身上，創(chuàng)造出不普通、不千篇一律的老年形象，讓熒幕上不是只有年輕姣好的樣貌和單薄討好的故事。 金惠子曾出演奉俊昊導(dǎo)演的《母親》，最終看到完成的電影時，奉俊昊說所有人瞬間領(lǐng)悟到一個事實——這部電影最動人的風(fēng)景，正是惠子女士的臉。 《母親》是奉俊昊以金惠子為原型寫的腳本，“這是為了特定演員而構(gòu)思的故事。我想與自己從小看到大的金惠子演員一起拍電影，我想著：‘加入跟她一起拍電影，能不能拍出非典型母親形象的故事？’那個瞬間故事就跑了出來。” 奉俊昊好奇金惠子在“國民母親”形象的背后是什么，他邀約時對金惠子說想拍出“感覺胸口被揍得淤青”的電影，這和金惠子想要打破過去形象的渴望不謀而合。
在拍電影時，金惠子對奉俊昊提出一項要求：“請盡量折磨我，把我推向極端。”于是她把當(dāng)演員都沒碰過的遭遇全都經(jīng)歷了遍，被扇巴掌、殺人放火、受盡嘲弄侮辱，把自己丟進(jìn)非常特殊的情境。奉俊昊發(fā)掘了金惠子體內(nèi)尚未釋放出的火苗，給她創(chuàng)造出煥然一新的形象。 電影后半部有一幕是兒子把母親掉在殺人現(xiàn)場的針盒撿回，遞給母親。接過針盒的那一幕，劇本上寫的表演指導(dǎo)為“無法形容的表情”，金惠子說自己無論怎樣也無法詮釋出那個“無法形容的表情”。
金惠子不滿意自己的演技，哭了很多次。即使導(dǎo)演說ok，她也不覺得自己表現(xiàn)很好，她覺得是因為自己沒辦法表現(xiàn)得更好，導(dǎo)演才喊ok，她內(nèi)心更加失落，大喊“那導(dǎo)演親自演一次啊”，喊完就沖出去。后來她收到奉俊昊的信息：“雖然您不滿意，但當(dāng)世界歡呼叫好時就得接受”。她整理好心情，繼續(xù)“無法形容的表情”的拍攝。 奉俊昊后來說：“老師因為不滿意自己的演技而哭了，就跟梅西不滿意自己踢足球的實力而哭差不多。我就像看到托爾斯泰不滿意自己寫的文句而哭泣的模樣。”
在《母親》里的金惠子，像野獸一樣發(fā)出悲鳴，有一張“失了魂的臉”，為了拯救被當(dāng)成殺人犯的兒子四處奔波，凄慘又極端，為了洗清兒子犯罪的嫌疑，她制造出另一名犧牲者，愛造就了瘋狂。 金惠子在荒原中顫悠悠地跳舞，表情復(fù)雜微妙，看似哀傷，又像在笑。仿佛失去一切的舞姿，就像樹木在搖曳身體，抬高手臂、擺動臀部，露出一被觸碰就會放聲大哭的表情，心中都是坎坷的故事。這一幕被評為韓國電影史上最令人印象深刻的開場。
“能詮釋出那種極端母愛的演員只有金惠子”，奉俊昊說。這部電影曾參與角逐2010年奧斯卡最佳外語片，她也被提名坎城影展最佳女主角，而金惠子也通過這部電影重獲演戲的熱情和喜悅。 演戲一直是金惠子的最愛，她會把臺詞讀上超過百遍，直到自己完全入戲為止，演戲仍然讓她時時悸動不已，她說，“昨天表演時渾然未覺之處，今天卻有了頓悟，那要比發(fā)現(xiàn)什么樣的金銀財寶都讓人喜悅。我沒理由將那份喜悅拒之門外，那份喜悅誰也奪不走。”
金惠子小時候是個平凡的學(xué)生，她是五個孩子里的老三，父母不會干涉她，也沒有對她寄予厚望。表面上她安靜乖巧，但她經(jīng)常偷偷去電影院，在那個年代如果發(fā)現(xiàn)學(xué)生上電影院，會被直接停學(xué)。有一回金惠子被生物老師抓到，幸運的是老師沒讓她停學(xué)而是讓她去掃廁所。 即使成為演員，金惠子的打扮也很平凡，她知道自己不是漂亮的人，她也很少聽人夸她美。身邊人總是讓她拿出演員的風(fēng)范，但她討厭在外貌上裝模作樣，也討厭社交的繁瑣嘈雜，總是錄影完就直接回家。“其他人不知道，我內(nèi)心的世界、空想的世界是極為絢麗燦爛、天馬行空的。”
大二寒假，她被選為KBS電視演員公開征選的第一期學(xué)員，成為演員，她發(fā)現(xiàn)自己對演戲空有熱情，但實力不足，一點基本功沒有，連動根手指頭都害怕，她就努力讀書，每天讀一本名著，把托爾斯泰的書都讀完了，文學(xué)作品成了刺激她思考的材料。讀完《罪與罰》后，她好幾天睡不著覺。“罪是什么？罰又是為什么？以我看來罪是什么，以神的基準(zhǔn)，罰又是什么？” 金惠子形容《母親》的劇本就像一出希臘悲劇，她向來渴望展現(xiàn)那種把復(fù)雜的人類心理演得簡單的演技，《母親》滿足了她。 日本演員樹木希林也喜歡《母親》，她還曾熱情地向日本導(dǎo)演分享觀影感受，她在看金惠子的表演時會想象如果是自己會怎么表演。
金惠子也喜歡樹木希林，或是應(yīng)該說惺惺相惜，她看樹木希林的《日日是好日》時忍不住流淚，她想，盡管樹木希林經(jīng)歷不幸的婚姻與身體病痛，但她仍然入戲直到最后一刻。 “樹木希林如此，我也不例外，入戲的瞬間讓我們把人生的虛無、痛苦、悲傷、沖突、無謂的想法全數(shù)遺忘。在那一瞬間，我是脫俗純粹的，比任何時候都幸福。”
編輯：Tristan 撰文：周取 設(shè)計：小乙
