跳出時間
拍攝當(dāng)天,油罐藝術(shù)中心上空突然過云雨,不過三兩分鐘,地面濕透。工作人員手忙腳亂,劉詩詩撐著傘淡然地站在雨中,半仰著頭,用眼睛將雨水像線一樣梳理。“在我的印象里劉詩詩的形象很清冷,有著穿透時間的氣質(zhì),所以我才創(chuàng)作了這個角色——一個跨越過千年還活著的人”,問及故事中的角色,導(dǎo)演劉言文珺表示那是為劉詩詩量身定制的,“這個角色一定經(jīng)歷過很多事,且在懂了很多、看到了很多之后,仍然能保持一個優(yōu)雅、清晰而又處變不驚的狀態(tài)。事實證明,真的很符合。”
在VOGUEfilm片場長達(dá)一個半鐘頭的探討中,兩位演員和導(dǎo)演都幾乎忘記了拍攝進(jìn)度跟原定的收工時間,一頭扎進(jìn)創(chuàng)作的熱情當(dāng)中,為達(dá)成角色共識而努力,這樣的碰撞讓導(dǎo)演感受到了演員的真誠與對角色的理解,她需要完全打開角色的內(nèi)部,去看看那里究竟發(fā)生了什么。“實際上劉詩詩給我的就是我想要的東西,是沒有差別的,她的理解很對。”
現(xiàn)場劉詩詩總是以極客觀的角度切入,姿態(tài)充滿現(xiàn)代性,棱角中又有溫潤,她沒有失去作為演員的覺知,也懂得成為一個角色與成就一個角色的差別。“每個鏡頭有它的意義,我會厘清走位與變化,在自己心里繞一繞,思考怎么去合邏輯,合完我就好了。”引發(fā)思考的可能性,這恰恰也是創(chuàng)作最美的部分。
時間之石是故事中的“詩詩”賴以生存的信物,同時也是對人類該如何定義時間與規(guī)則的提問。劇本設(shè)定中,每天八小時以外的時間,長生的“詩詩”都被禁錮在時間之石中,如此千年,她內(nèi)心的自我審視與困惑無人接收、解讀、共鳴,直到尹昉所飾演的角色出現(xiàn),這才引發(fā)了她跳出這場困局。
重逢
在尹昉次日加入拍攝之前,劉詩詩已經(jīng)完成了一天的拍攝,過程中她看到了尹昉身著清朝長袍的道具照片。“我看一遍笑一次,因為表情‘P’得不像他了,不真實。小時候我們一起練功,太熟了,我們又沒有一起演過戲,所以有點擔(dān)心會不會笑場。”真正見到面,兩人都拿出了十分的專業(yè)度,很快進(jìn)入狀態(tài)。“他是一個對待事情非常認(rèn)真的演員,他說的點我都能理解,我能感受到他想要的是什么,所以拍對手戲我們都很坦然,沒有笑場。”
關(guān)于劉詩詩,尹昉說那是一種不需要刻意經(jīng)營的關(guān)系,就像遠(yuǎn)方的家人,無論過多久,重逢仍是親切。“她屬于那種老師、同學(xué)、本班的、外班的……所有人都喜歡的人。”除了尹昉,在劉詩詩不同階段的同學(xué)、合作伙伴、對手演員口中都能聽到類似的形容,這種“招人喜歡”也是劉詩詩散發(fā)的場,是一種渾然天成的東西。“大概是她性格里天生帶來的吧,她小時候就人緣特別好,不管男生還是女生,所有人都愿意主動去守護(hù)她,同時她還不招人嫉妒。很奇妙,她自己本身沒有功利性,也沒有攻擊性,直爽,不爭不搶,但感覺所有東西給她都是理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹?rdquo;
班級的第一次文藝匯演讓尹昉記憶尤深,“我們班13個女孩,13個男孩,然后其中一個老師在給詩詩化妝,當(dāng)這個老師給她畫完之后,另外一個老師給其他12個女孩都畫好了。那個老師就想給她畫得特別精致、完美,無意識的,你就覺得她就是明星。”28年前一同在練功房奮戰(zhàn)過的伙伴再次相見,尹昉覺得劉詩詩多了沉淀,多了從容,也多了真正成為“明星”之后的氣場。“她做什么事看上去總‘顯得’不費吹灰之力,其實也許她已經(jīng)花費了很多努力,我很難想象她做演員之后的人生狀態(tài),她的經(jīng)歷,她怎么一步一步走到今天,但又覺得劉詩詩好像還是那個劉詩詩。”
著裝表達(dá)
沉睡在時間之石中,劉詩詩閉目凝息,身上的刺繡毛衣在光影浮動間粼粼閃光,她仿佛一粒有生命的時間膠囊,長出情感與溫度,以及靜默而神秘的東方性。這件來自Celine的毛衣以輕盈的SABLÉ桑蠶絲做底,黃、銀寶石飾邊,整體縱向繡滿襯箔金色水晶水鉆,歷時2500個小時,純手工制作而成。雖然水晶重達(dá)3公斤,但卻保持了出眾的垂墜質(zhì)感,配合鏡頭的科幻視角暉映出一場恰如其分的靈動幻夢。“每一件衣服都有它的作用在,比如說《淮水竹亭》中有一些衣服就是還原動漫的,有一些就是符合人物形象的,還有一些是情節(jié)需要的,也會用到不一樣的工藝、面料來輔助。”
生活中,劉詩詩的穿搭態(tài)度是落到地上,舒適而輕松地表達(dá)。“說時尚可能有點太大了,我會比較注重面料和剪裁,對于我來說審美的轉(zhuǎn)變就是很多東西你看到以后,吸收到了什么,感受到了什么,是一個學(xué)習(xí)的過程。”另外,出席節(jié)目、秀場、活動等各種公開場合時,劉詩詩曾多次嘗試在服裝搭配中融入傳統(tǒng)文化元素,她希望中式美學(xué)能夠被更多人看見。“我們有時也會請非遺老師來幫忙做輔助元素,比如奧運時的團(tuán)扇,時尚之夜的絨花……一方面是真的好看,還有就是由于影視劇的介入,這個東西能繼續(xù)傳承下去,我覺得是蠻有意義的。”
老拉啤酒廠
《淮水竹亭》開播首日,熱度刷新愛奇藝站內(nèi)四年來的首播記錄,并在全球十五個國家和地區(qū)收獲了空前的關(guān)注,東方淮竹因此躋身為愛奇藝歷史角色榜單前十位中的唯一一位女性角色。這方剛剛收官,即將與觀眾見面的《醉夢》又掀起熱潮,最新釋出的殺青特輯中可以看到劉詩詩所飾演的沈樂水有掙扎、有激憤、有失意,她被掌摑、被勒住脖頸拖行,畫面極具故事感與爆發(fā)力。這是劉詩詩首次出演現(xiàn)代懸疑劇,她化身真相捕手,在東北滿布冰雪的冬季找尋著橫跨十六載的故事碎片。
“剛開始跟我說在成都拍,我第一反應(yīng)是好啊好啊,去吃火鍋很開心,但最后是在東北拍完。當(dāng)時零下31度,太冷了,拍的時候嘴巴說話都不利索,真的凍住,而且我不敢用鼻子呼吸,怕一使勁鼻涕就出來了,只能張著嘴。”片場的御寒措施除了造型師在服裝上巧妙疊穿的幫助,就是多攝入碳水。“我在那邊大概胖了三四斤,因為每天都在吃,早上起來面條、餃子,然后中午再來饅頭,晚上繼續(xù)面條。”
不僅是地凍天寒的環(huán)境,劇中橫跨十幾年的時間跨度于劉詩詩而言也是全新的體驗。“整個場景,服化道,還有年代我都沒拍過,記者也是,還好我身邊的工作人員,包括楊陽導(dǎo)演都有過類似記者的經(jīng)驗。”為了詮釋“記者”,了解這個職業(yè)背后的習(xí)慣,拍攝前期劉詩詩常常向這些團(tuán)隊伙伴“取經(jīng)”。“但剛開始看劇本的時候,你會覺得沈樂水是很旁觀性的記者,實際拍起來完全不是那回事兒,感覺每件事‘我’都融進(jìn)去了,情緒類的戲非常多。”
《醉夢》的整個拍攝過程相對流利,沒有拖沓地反復(fù)磨合,有時一個場景結(jié)束導(dǎo)演還會上前擁抱劉詩詩,對她說一句“完美”。對此劉詩詩認(rèn)真且謙遜地表示,是導(dǎo)演太會鼓勵演員了。“‘完美’可以說是她表示鼓勵的一個口頭禪吧,她看到我表現(xiàn)出她想要的東西,或者想要的情緒的時候就會這么說。不過我們也會走戲,可能會拍個好幾條……這幾條里面每一條都會有一些不同的點,慢慢加起來,到最后一條每個點都有做到,自己也會很開心。”
從冬入春,老拉啤酒廠仍舊在冷冽的空氣中燈火通明,巨型糖化鍋,成排的錐形發(fā)酵罐遍布油漬。與室外相反,廠房內(nèi)部高溫高濕,蒸汽彌漫,酒糟與麥芽的焦香充斥著鼻腔,“那個味道是很沖的,忘不了。”在這樣的環(huán)境中劉詩詩觀察到了人性最簡單、尋常的部分,這個剔除了一切非必要性的部分又構(gòu)建出一個最頑強(qiáng)、最有生命力的場,為她帶來長久不歇的情感震蕩。