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11歲就認(rèn)識,劉詩詩與尹昉終于合作了
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11歲就認(rèn)識,劉詩詩與尹昉終于合作了



短片圍繞時空的枷鎖展開,隱喻現(xiàn)代人的精神困境。一位看似成功的職業(yè)女性,實則背負(fù)重負(fù),她需打破規(guī)訓(xùn)和“社會時鐘”,找回內(nèi)心秩序。一場意外,激發(fā)了她一次勇敢的行動——質(zhì)疑模式化現(xiàn)狀,迎接未知。



畫廊主Cecilia(劉詩詩飾),是時空旅行者,有著自己的時間法則,永生但每日只有八小時時間,無法與身邊人建立深度鏈接,只能將生活獻(xiàn)給藝術(shù)事業(yè)。



棕紅色皮西服、深棕色羊毛高領(lǐng)衫、

棕紅色皮半裙、棕色金扣腰帶、

金色耳環(huán)、黑色系帶高跟鞋 均為Celine



正寫著筆記,突然,Cecilia消失了,抽離到另一個時空——日復(fù)一日,她習(xí)慣了這種被局限住的“臨時的生活”節(jié)奏。





家傳的“時間之石”是封印她的空間,也是維系她個人時空的錨點——每天僅有八小時可以自由支配,過后就必須消失在“正常生活”里。



棕色毛呢夾克、白色打底衫、

水洗牛仔褲、棕色皮鞋 均為Celine



神秘人Fang(尹昉)堅信這塊“石頭”是其高祖父留下的,在上世紀(jì)的戰(zhàn)亂中丟失,如今終于被自己找到。他一直好奇著家族的秘密,這關(guān)系著他到底是誰。





帶著對歷史、傳承的執(zhí)著,F(xiàn)ang潛入畫廊穿梭,反復(fù)確認(rèn)這件物品的放置環(huán)境。





Cecilia看著眼前這個或許與自己有些淵源的年輕人很無奈。她深知“時間之石”不可預(yù)測的神秘能量,可能帶來不可預(yù)估的變故,也變得更加矛盾——守住舊物、舊規(guī)是否更有安全感?



深灰色毛呢大衣、金色耳環(huán)、

CAMILLE 16 SOFT中號手袋、

黑色系帶高跟鞋 均為Celine



Fang試圖偷走“時間之石”,爭搶中,它被摔開,時空失衡,Cecilia順勢打破舊物的羈絆,掙脫了禁錮她的時間詛咒,邁入人生新階段——未知但令人期待。







/劉詩詩:自成一派

The Quiet Force/


在短片《最后的時空旅者》中,劉詩詩飾演的角色超脫于時空,一場意外的闖入過后,巨大尺度的時間、掙扎、領(lǐng)悟擠壓進(jìn)她的眼睛,呈現(xiàn)為一種冷靜的決絕,她終于敢打破固有的規(guī)則,建立起全新的秩序。




跳出時間


拍攝當(dāng)天,油罐藝術(shù)中心上空突然過云雨,不過三兩分鐘,地面濕透。工作人員手忙腳亂,劉詩詩撐著傘淡然地站在雨中,半仰著頭,用眼睛將雨水像線一樣梳理。“在我的印象里劉詩詩的形象很清冷,有著穿透時間的氣質(zhì),所以我才創(chuàng)作了這個角色——一個跨越過千年還活著的人”,問及故事中的角色,導(dǎo)演劉言文珺表示那是為劉詩詩量身定制的,“這個角色一定經(jīng)歷過很多事,且在懂了很多、看到了很多之后,仍然能保持一個優(yōu)雅、清晰而又處變不驚的狀態(tài)。事實證明,真的很符合。”


在VOGUEfilm片場長達(dá)一個半鐘頭的探討中,兩位演員和導(dǎo)演都幾乎忘記了拍攝進(jìn)度跟原定的收工時間,一頭扎進(jìn)創(chuàng)作的熱情當(dāng)中,為達(dá)成角色共識而努力,這樣的碰撞讓導(dǎo)演感受到了演員的真誠與對角色的理解,她需要完全打開角色的內(nèi)部,去看看那里究竟發(fā)生了什么。“實際上劉詩詩給我的就是我想要的東西,是沒有差別的,她的理解很對。”


現(xiàn)場劉詩詩總是以極客觀的角度切入,姿態(tài)充滿現(xiàn)代性,棱角中又有溫潤,她沒有失去作為演員的覺知,也懂得成為一個角色與成就一個角色的差別。“每個鏡頭有它的意義,我會厘清走位與變化,在自己心里繞一繞,思考怎么去合邏輯,合完我就好了。”引發(fā)思考的可能性,這恰恰也是創(chuàng)作最美的部分。


時間之石是故事中的“詩詩”賴以生存的信物,同時也是對人類該如何定義時間與規(guī)則的提問。劇本設(shè)定中,每天八小時以外的時間,長生的“詩詩”都被禁錮在時間之石中,如此千年,她內(nèi)心的自我審視與困惑無人接收、解讀、共鳴,直到尹昉所飾演的角色出現(xiàn),這才引發(fā)了她跳出這場困局。



重逢


在尹昉次日加入拍攝之前,劉詩詩已經(jīng)完成了一天的拍攝,過程中她看到了尹昉身著清朝長袍的道具照片。“我看一遍笑一次,因為表情‘P’得不像他了,不真實。小時候我們一起練功,太熟了,我們又沒有一起演過戲,所以有點擔(dān)心會不會笑場。”真正見到面,兩人都拿出了十分的專業(yè)度,很快進(jìn)入狀態(tài)。“他是一個對待事情非常認(rèn)真的演員,他說的點我都能理解,我能感受到他想要的是什么,所以拍對手戲我們都很坦然,沒有笑場。”


關(guān)于劉詩詩,尹昉說那是一種不需要刻意經(jīng)營的關(guān)系,就像遠(yuǎn)方的家人,無論過多久,重逢仍是親切。“她屬于那種老師、同學(xué)、本班的、外班的……所有人都喜歡的人。”除了尹昉,在劉詩詩不同階段的同學(xué)、合作伙伴、對手演員口中都能聽到類似的形容,這種“招人喜歡”也是劉詩詩散發(fā)的場,是一種渾然天成的東西。“大概是她性格里天生帶來的吧,她小時候就人緣特別好,不管男生還是女生,所有人都愿意主動去守護(hù)她,同時她還不招人嫉妒。很奇妙,她自己本身沒有功利性,也沒有攻擊性,直爽,不爭不搶,但感覺所有東西給她都是理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹?rdquo;


班級的第一次文藝匯演讓尹昉記憶尤深,“我們班13個女孩,13個男孩,然后其中一個老師在給詩詩化妝,當(dāng)這個老師給她畫完之后,另外一個老師給其他12個女孩都畫好了。那個老師就想給她畫得特別精致、完美,無意識的,你就覺得她就是明星。”28年前一同在練功房奮戰(zhàn)過的伙伴再次相見,尹昉覺得劉詩詩多了沉淀,多了從容,也多了真正成為“明星”之后的氣場。“她做什么事看上去總‘顯得’不費吹灰之力,其實也許她已經(jīng)花費了很多努力,我很難想象她做演員之后的人生狀態(tài),她的經(jīng)歷,她怎么一步一步走到今天,但又覺得劉詩詩好像還是那個劉詩詩。”



著裝表達(dá)


沉睡在時間之石中,劉詩詩閉目凝息,身上的刺繡毛衣在光影浮動間粼粼閃光,她仿佛一粒有生命的時間膠囊,長出情感與溫度,以及靜默而神秘的東方性。這件來自Celine的毛衣以輕盈的SABLÉ桑蠶絲做底,黃、銀寶石飾邊,整體縱向繡滿襯箔金色水晶水鉆,歷時2500個小時,純手工制作而成。雖然水晶重達(dá)3公斤,但卻保持了出眾的垂墜質(zhì)感,配合鏡頭的科幻視角暉映出一場恰如其分的靈動幻夢。“每一件衣服都有它的作用在,比如說《淮水竹亭》中有一些衣服就是還原動漫的,有一些就是符合人物形象的,還有一些是情節(jié)需要的,也會用到不一樣的工藝、面料來輔助。”


生活中,劉詩詩的穿搭態(tài)度是落到地上,舒適而輕松地表達(dá)。“說時尚可能有點太大了,我會比較注重面料和剪裁,對于我來說審美的轉(zhuǎn)變就是很多東西你看到以后,吸收到了什么,感受到了什么,是一個學(xué)習(xí)的過程。”另外,出席節(jié)目、秀場、活動等各種公開場合時,劉詩詩曾多次嘗試在服裝搭配中融入傳統(tǒng)文化元素,她希望中式美學(xué)能夠被更多人看見。“我們有時也會請非遺老師來幫忙做輔助元素,比如奧運時的團(tuán)扇,時尚之夜的絨花……一方面是真的好看,還有就是由于影視劇的介入,這個東西能繼續(xù)傳承下去,我覺得是蠻有意義的。”



老拉啤酒廠


《淮水竹亭》開播首日,熱度刷新愛奇藝站內(nèi)四年來的首播記錄,并在全球十五個國家和地區(qū)收獲了空前的關(guān)注,東方淮竹因此躋身為愛奇藝歷史角色榜單前十位中的唯一一位女性角色。這方剛剛收官,即將與觀眾見面的《醉夢》又掀起熱潮,最新釋出的殺青特輯中可以看到劉詩詩所飾演的沈樂水有掙扎、有激憤、有失意,她被掌摑、被勒住脖頸拖行,畫面極具故事感與爆發(fā)力。這是劉詩詩首次出演現(xiàn)代懸疑劇,她化身真相捕手,在東北滿布冰雪的冬季找尋著橫跨十六載的故事碎片。


“剛開始跟我說在成都拍,我第一反應(yīng)是好啊好啊,去吃火鍋很開心,但最后是在東北拍完。當(dāng)時零下31度,太冷了,拍的時候嘴巴說話都不利索,真的凍住,而且我不敢用鼻子呼吸,怕一使勁鼻涕就出來了,只能張著嘴。”片場的御寒措施除了造型師在服裝上巧妙疊穿的幫助,就是多攝入碳水。“我在那邊大概胖了三四斤,因為每天都在吃,早上起來面條、餃子,然后中午再來饅頭,晚上繼續(xù)面條。”


不僅是地凍天寒的環(huán)境,劇中橫跨十幾年的時間跨度于劉詩詩而言也是全新的體驗。“整個場景,服化道,還有年代我都沒拍過,記者也是,還好我身邊的工作人員,包括楊陽導(dǎo)演都有過類似記者的經(jīng)驗。”為了詮釋“記者”,了解這個職業(yè)背后的習(xí)慣,拍攝前期劉詩詩常常向這些團(tuán)隊伙伴“取經(jīng)”。“但剛開始看劇本的時候,你會覺得沈樂水是很旁觀性的記者,實際拍起來完全不是那回事兒,感覺每件事‘我’都融進(jìn)去了,情緒類的戲非常多。”


《醉夢》的整個拍攝過程相對流利,沒有拖沓地反復(fù)磨合,有時一個場景結(jié)束導(dǎo)演還會上前擁抱劉詩詩,對她說一句“完美”。對此劉詩詩認(rèn)真且謙遜地表示,是導(dǎo)演太會鼓勵演員了。“‘完美’可以說是她表示鼓勵的一個口頭禪吧,她看到我表現(xiàn)出她想要的東西,或者想要的情緒的時候就會這么說。不過我們也會走戲,可能會拍個好幾條……這幾條里面每一條都會有一些不同的點,慢慢加起來,到最后一條每個點都有做到,自己也會很開心。”


從冬入春,老拉啤酒廠仍舊在冷冽的空氣中燈火通明,巨型糖化鍋,成排的錐形發(fā)酵罐遍布油漬。與室外相反,廠房內(nèi)部高溫高濕,蒸汽彌漫,酒糟與麥芽的焦香充斥著鼻腔,“那個味道是很沖的,忘不了。”在這樣的環(huán)境中劉詩詩觀察到了人性最簡單、尋常的部分,這個剔除了一切非必要性的部分又構(gòu)建出一個最頑強(qiáng)、最有生命力的場,為她帶來長久不歇的情感震蕩。





/尹昉:絕對自由

Free Fall/


在這部概念性極強(qiáng)的輕科幻題材短片片場,尹昉表演的方式是探索超出于原本生命經(jīng)驗的經(jīng)驗,“你要從自我出發(fā),找到自己內(nèi)部的邊邊角角,走過去,然后,再往外走一點。”




老友記


近期,美國三大電影節(jié)之一的翠貝卡電影節(jié)(Tribeca Film Festival)于紐約開幕,《在人間》以其獨樹一幟的先鋒性、實驗性受邀于官方展映單元“特別呈現(xiàn)”環(huán)節(jié)亮相,成為首部登陸該電影節(jié)的華語劇集。身為主創(chuàng)成員的尹昉為了如約出席,連續(xù)數(shù)日“沒睡過整覺”。“去之前要趕拍攝通告,然后第二天飛紐約,中途轉(zhuǎn)機(jī)、延誤,回來后又立刻拍了一夜。”這樣連軸轉(zhuǎn)的狀態(tài)一直持續(xù)到與VOGUEfilm見面的前一晚,這一晚他也幾乎沒有合眼。“一個是時差,一個是腦子里什么都想,念頭來來去去,想到正在拍的戲,也想到今天要和詩詩合作。因為我們認(rèn)識28年了,但很久沒見面,從業(yè)以來也沒有合作過,心里很多感慨。”


與《在人間》相似,《最后的時空旅行者》同樣是一部高概念的輕科幻作品,影片當(dāng)中,“尹昉”如同一粒意外的石子,投入并打破了“詩詩”日久天長、平如水面的生活。兩人的第一次交手,是樓梯間一場錯身而過的戲。“那種感覺很神奇,雖然我看過她在熒幕中的樣子,但總覺得對彼此的印象還停留在小時候,突然一個具象的、成年的人站到你面前,就會有點沖擊。同時我又知道那就是她,除了多了一些淡定和氣場,她還是她。”


尹昉所提及的幼年時期是十一歲左右在中央芭蕾舞團(tuán)學(xué)員班的日子,他們同為97芭蕾班的同學(xué),見到劉詩詩的第一面是在開學(xué)班會上。“我記得我們是402教室,印象很深,連班級的格局我也記得,當(dāng)時老師挨個發(fā)練功鞋,每個人都要去試試合不合腳,然后我一眼就看到她了,特別漂亮。詩詩從小就屬于善良、直爽、不爭不搶,屬于那種能讓所有老師、男同學(xué)、女同學(xué)、本班的、外班的……所有人都喜歡的人,所有人都愿意對她好。”


兒時建立的情感總是格外單純、格外親切,曾有過并肩訓(xùn)練的日子,合作起來便很快能抓準(zhǔn)對方的節(jié)奏與戲眼,尤其尹昉的表演仰賴直覺,這種直覺不需要曲折的呈現(xiàn),而是他躺在一片草地上,就成為一片草地,他能夠通過充滿感染力的身體意象給出對手演員簡單、直接的反饋。監(jiān)視器中演員、角色以及世界的界限肉眼可見地變模糊,兩人默契配合之下,拍攝進(jìn)度一度超前。



沖突是件好事兒


導(dǎo)演劉言文珺表示,“尹昉更像體驗派的演員,他需要知道角色的情境和行為動機(jī),他接收到的思想就是他表演這整個人物的一切。”簡而言之,在尹昉的私人體系里,存在先于本質(zhì),他要先成為角色,再透過角色的眼睛去看,一旦角色內(nèi)心的支點失焦,疑惑便隨之而來。“你要從自我出發(fā),找到自己內(nèi)部的邊邊角角,走過去,然后,再往外走一點。”


在拍攝過程中,演員與導(dǎo)演在現(xiàn)場圍繞劇本邏輯曾展開長達(dá)一個半鐘頭的討論,一場關(guān)于創(chuàng)作的討論并不是為了說服而生。“因為我知道拍戲就是一件導(dǎo)演在主控的事情,演員只是其中一環(huán),如果演員來做決定,那這個東西就不對了。我在說我的感受,動機(jī)是說的過程也許能幫助她理解,也許能幫助我自己理解,然后我們達(dá)成一個共識。”在尹昉的體會中,《最后的時空旅行者》是對時間及規(guī)則的旁觀與提問。他闖入“詩詩”的人生,意圖奪走她手中的“時空之石”,這是執(zhí)念帶來的羈絆,整個故事是站在時間規(guī)則內(nèi)外兩個位面的對話。“‘我’對‘詩詩’而言就是一個時空坐標(biāo)而已,或者一個路燈,如果她真的跳脫了時間的限制,那么時間對她就是沒有意義的,能讓時間有意義的就是在時間里經(jīng)過她的這些人和留下的痕跡,‘我’大概就是那個痕跡。”


在完成拍攝的最后,導(dǎo)演十分感謝發(fā)生了這樣的討論,尹昉的詮釋也給了她意料之外的驚喜。“尹昉的表演很對,他演出了我想要的東西。我本來希望‘尹昉’在爭奪石頭時讓我看到足夠的執(zhí)念,但他的表演不僅給了我執(zhí)念,還給了我真誠,這種真誠反而使我產(chǎn)生另外一種思考。”


尹昉不喜歡過度矯飾,也不固化表演,他的真誠源自一種自然釋放的“野生感”,他最擅長的就是消解一切“神圣”的東西,他在鏡頭中所展現(xiàn)的姿態(tài)和意識有著極強(qiáng)的顆粒感,看似未經(jīng)打磨,卻又莫名動人。一直以來,他都在尋找一種方式,希望能夠在技術(shù)和經(jīng)驗之上呈現(xiàn)出更新鮮、更生動、更當(dāng)下的狀態(tài)。“哪怕你要拍的東西假定性很強(qiáng),比如古裝戲,它甚至還有一定程式化的東西,你都要想方設(shè)法在其中找到野生的生命力,而不是讓一個產(chǎn)品在生產(chǎn)線上重復(fù)生產(chǎn)出來。當(dāng)然,在表演的這條路上想要往前走,光有野生感是不夠的,技術(shù)和經(jīng)驗的積累是為了突破局限,獲得更寬闊的自由,從而釋放自然生長的生命力。”



最大化潛在可能


《天下長河》與《日落東瀛》是尹昉參演的兩部古裝劇,這其中《天下長河》更“正”,韻律更“古”,規(guī)制也更加繁復(fù),語言、服飾、一言一行都需合“禮”。“我當(dāng)時進(jìn)到那個頻道里面,就好像進(jìn)到一個非常奇怪的世界,看著那些有豐富經(jīng)驗的古裝演員,我第一反應(yīng)是這樣行得通嗎?”很快,隨著對古裝系統(tǒng)建立了解,尹昉意識到自己的排斥是由于不適應(yīng)。“我知道我不是不喜歡,不適應(yīng)是我自己的問題,反而會讓我有挑戰(zhàn)的動力。”


我們存在,根據(jù)認(rèn)知做出選擇,付諸相應(yīng)行動,從而塑造在這種情境下我們所成為的人,也就是說,在我們的生命結(jié)束之前,并沒有固定的身份。因此,我們可以在任意時刻重新定位自己,而不是去完成某個既定身份的期許。對尹昉來說,他只需要告訴自己成為古人,他便是了。如果像觀看《在人間》中的徐天一樣觀看尹昉的人格,那么將會看到熱衷探索的人格戰(zhàn)勝恐懼未知的人格,從而使他擁有絕對自由。“其實我小時候是個挺膽小的人,很多東西都怕,但是在這個‘怕’之中,我又愿意去迎接它,我的恐懼和探索欲在打架,最后總是恐懼被戰(zhàn)勝,我又多了一點勇敢。”


不光是面對角色挑戰(zhàn)時勇敢,面對人生時尹昉也是如此。幼年學(xué)舞,之后拿到文學(xué)與工商管理雙學(xué)位,做過經(jīng)紀(jì)人,然后是演員,又重新回歸舞蹈舞臺……他的每一步似乎都沒有“邏輯”可言,劉詩詩說,“尹昉做什么決定我都不會覺得意外。”人的一生就像在看不到終點的迷宮中,得摸著墻、順著路走,而尹昉可以隨時隨地在墻上畫一扇門,打開它,走出去。因為他清楚,這是一座內(nèi)心的迷宮,會隨著內(nèi)心的解釋而變化,他擁有絕對的自由,也擁有了絕對的自信。


“我好像永遠(yuǎn)都不能在某個絕對標(biāo)準(zhǔn)里做得很優(yōu)秀,但是我始終有點兒‘迷之自信’,就是我永遠(yuǎn)相信未來的那個我和潛在的那個我。”芭蕾舞是標(biāo)準(zhǔn)極嚴(yán)苛的舞種,這種嚴(yán)苛不僅體現(xiàn)在動作的精確上,還體現(xiàn)在先天條件上,三長一小、兩個十二、開繃直立……“首先我就不是那種特別適合學(xué)芭蕾的條件,然后我跳舞又有一些很自我的‘怪范兒’,但不管老師認(rèn)不認(rèn)可,別人覺得我跳得好不好,我都一直覺得我挺好的,從根本上對自我的認(rèn)同沒有自卑過,我內(nèi)心就是有一個強(qiáng)大的潛在的我,在等著我往他那兒走。”


作為舞者,尹昉將身體當(dāng)作材料,在日復(fù)一日的訓(xùn)練中不斷開發(fā)、感知、重塑。作為演員,那些出乎想象的“設(shè)計”,其實早就某個時刻埋進(jìn)了他身體的下意識。他喜歡的藝術(shù)作品是偶然的相遇。“不要說教,不要告訴我什么,而是提供一個平臺,讓一些我本身就有的感受、領(lǐng)悟、思考,在這個平臺中被看到,互為關(guān)照。”談話中,尹昉的語速十分緩慢,慢到能夠覺察出他在校準(zhǔn)、審視、尋找合適的詞匯,他想要說一句復(fù)雜且準(zhǔn)確的句子,但很難,因為從他身體中延伸出來的一切,舞蹈、角色、語言、思考……似乎都仍在自由生長。



攝影:胡加靈Jialing Hoo

造型:馮翼林Evan Feng 撰文:石尹

編輯:張靜Mia Zhang、馬儒雅Maya Ma、劉瀟Xiao Liu

制作經(jīng)理:郭月女Summer Guo

執(zhí)行制作: 不完美工作室

化妝:張原溪(劉詩詩)、子琪Emma(尹昉)

發(fā)型:陳陳(劉詩詩)、子琪Emma(尹昉)

美術(shù):Sean Gao

服裝助理:茶館、天癸、河

場地:上海油罐藝術(shù)中心

器材:上德大象

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